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细枝末节唤新生 　　摘 要：细节描写对塑造人物典型形象、推进情节发展、开拓独特意境都有非常重要的作用。真实的细节描写是塑造人物达到典型化的重要手段，是艺术以形象反映现实生活的不可忽视的手法。鲁迅小说《风波》中的细节描写对深化人物性格、揭示小说主旨具有潜移默化的独特作用。 　　关键词：鲁迅 细节描写 《风波》 　　高尔基曾说过：“在劳动和创作中的一切领域内，技巧是文化成长的一个基本力量，是文化全部过程的一种主导力量……要做，就必须有本领，而本领只有研究技巧才能获得，细节便是这技巧之一。”细节，即是细枝末节的描写，简单地划分为场景细节描写、动作细节描写、服饰细节描写、语言细节描写等。在《风波》中，鲁迅运用了各种细节描写深刻地塑造了典型坏境下的典型人物性格，体现了文学的真实性，同时升华、深化了主旨。 　　一、细微处见风貌 　　巴尔扎克曾说：“在今天，一切可能的组合看来都已被发掘完，一切情境看来都已被描写净尽，连无法做到的事都已尝试过了，今后唯有细节能构成被不确切地称为小说的作品的价值……” 　　《风波》的开篇是一般景物环境描写，由远及近、由大到小的空间顺序描绘了江南小镇乡村的风貌特点，同时奠定了小说的社会基调，即不是繁荣、先进的大城市，不是北方地区，而是江南的一个小小的乡村。这段自然场景的细节描写，正是揭示了辛亥革命的失败在于没有深入群众，深入农村，没有根除封建主义在民间的思想残留。 　　而第二段中的一个文人诗兴大发则是精巧地揭示了当时的文化背景，他们这些文人坐在酒船悠闲赋诗便是讽刺了封建文化教育下的文人骚客虽身处动荡的乱世和国家变革时期，仍妄想独善其身、苟全性命、洁身自好，既不关心社会民生，也不关心民族危亡。 　　而在小说的第七段中详细地阐明了文中人名的来源。“这村庄的习惯有点特别，女人生下了孩子，多喜欢用秤称了轻重，使用斤数当做小名。”这句话揭示了辛亥革命没有给江南农村带来真正的变革。20世纪的江南农村还依然沿袭着落后的命名传统，也就为全文奠定了一定的社会风俗背景，更加深刻地揭示了辛亥革命缺乏群众基础，没有深入农村，没有真正地打破封建主义。 　　“何况六斤比伊的曾祖，少了三斤，比伊的父亲七斤，又少了一斤。” 　　“你老人家又这么说了。六斤生下来的时候，不是六斤五两么？你家的秤又是私秤，加重称，十八两称；用了准十六，我们六斤该有七斤多哩。我想便是太公和公公也不见得正是九斤、八斤十足，用的秤也许是十四两……” 　　这段话是七斤嫂子和九斤老太理论的话语，这短短的几句话细致地揭示了许多东西。准确严密的数据揭示了在这一家人四代出生的约百年的历史中，中国社会的度量衡标准不断发生变化，而且变化较大，由此联系小说的相关内容可以进一步认识到，正是度量衡标准的日更月改给辛亥革命时期广大民众的经济生活带来了恶劣影响。 　　这一组重量数字之间，有些丝丝入扣的对应联系，鲁迅在以重量命名的时候充分运用了经济、生理、医学等方面的常识，所有的内在联系和思维过程通过短短几句话表现出来。这一处的细节看似只是阐明人名的由来，实则是通过这样的风俗来揭示更深的主题。不得不说鲁迅在此处的细节描写表明风俗的同时发挥了无限的蕴含作用。 　　二、细微处见形象 　　典型形象的塑造，就是要精心地选择和提炼真实的典型细节来完成。正如一滴水可以反映太阳的光辉一样，人的细微举动也正是他思想性格的外在表现。鲁迅小说《风波》中各个人物的典型形象便是提炼了大量的特征性的细节，加以具体的描写和刻画，才显得那么鲜明、生动、丰满、深刻。 　　小说中有一个“九斤老太”，作者对这个角色并未给予过多地笔墨，只是通过多处细节把九斤老太这个封建守旧、愚昧落后、倚老卖老的封建社会牺牲者的悲哀形象体现地淋漓尽致。 　　小说开头部分，九斤老太因为吃饭吃炒豆子这么一件小事，便破口大骂：“我活到七十九岁了，活够了，不愿意眼见这些败家相，——还是死的好。立刻就要吃饭了，吃穷了一家子！”九斤老太的这句话是骂给七斤嫂子的，作为一家的尊长，九斤老太自认为地位很高，实则是其封建落后思想根深蒂固，认为小辈媳妇在家中没有地位，她具有绝对的权威性，只要七斤嫂子有一点不如意，便破口大骂。 　　而九斤老太的口头禅“一代不如一代！”亦是一处成功的细节描写。“一代不如一代”，表面上指这个家族几代人降生时的体重依次递减，实际上表达的是有着“不孝有三，无后为大”封建守旧思想的九斤老太对家族断种的恐惧。 　　小说的中部，当赵七爷跟七斤夫妇严厉地诉说皇帝要辫子时，九斤老太除了照旧地说“一代不如一代”也“趁这机会”说了一大堆话，这段话是全文中九斤老太言语最多的一处，鲁迅先生用“趁”这个字眼巧妙地揭示了九斤老太作为尊长，自认为在一家面前为权威，具有绝对的正确性，因此她在别人谈话时也插入话题发表自己的观点。鲁迅先生对九斤