试析影视动画《海底总动员》的场景运用.docVIP

试析影视动画《海底总动员》的场景运用 　　【内容摘要】近几年，动画以其独特的艺术气质迅速兴起，不断冲击着传统动画形式。影视动画结构中，角色、场景、剧本是比较重要的，而在这三个方面中，场景承担着角色生存空间、展开剧情、烘托环境氛围等重要责任。由于国内业界对动画场景的重视不足，并且把场景当成背景理解的比比皆是，同时在专业、理论及批评方面的研究也较少。文章从《海底总动员》的场景运用入手，分析了该动画中场景的运用特点，以期对我国的动画场景运用提供一些参考。 　　【关键词】海底总动员 场景设计 动画电影 　　影视动画是一种世界共通的视觉艺术语言，是一种空间造型和富有生命力的创作语言。100多年来，随着各种艺术的发展，影视动画也迅速成长起来，它以美术视觉元素为主要载体，支撑起了作品的整个框架。影视动画中场景创建运用了空间组合和造型的原理语言，构成了特定的艺术形象，为作品提供了表现空间，它就是影视动画的灵魂，所以，我们有必要也应该针对影视动画场景创建来进行一些认真的研究和思考。 　　一、我国的动画发展 　　如果说20世纪60年代前期是我国美术片创作第一个高潮的话，那么，从1978年以后的近10年，又是美术片创作的第二个高潮，涌现出一批优秀作品，如宽银幕动画片《哪吒闹海》，以精湛的艺术，在中外享有盛誉；风格新颖和寓意深刻的《三个和尚》，因在国内外多次获奖而蜚声影坛；《鹬蚌相争》把水墨画运用于剪纸片，在制作工艺上又是一个创新；还有《雪孩子》《猴子捞月》《人参果》《鹿铃》《火童》《草人》《金猴降妖》和《夹子救鹿》等，都是颇有影响的影片。1987年在加拿大汉密尔顿国际动画电影节上，上海美术电影制片厂获得了“特别荣誉奖”。几十年来，我国美术片能够取得较大成就，主要有两个特点：一是健康有益的内容；二是鲜明的民族风格，使我国美术片能在世界上独树一帜。外国评论家赞誉中国美术片已形成自己的“中国学派”。 　　客观上讲，中国动画电影和世界动画电影大国诸如美国和日本等国家相比无论质量上还是数量上都有一定差距，但是中国动画电影的成就也是令人瞩目的，中国动画电影《大闹天宫》《哪吒闹海》无论从质量上还是影响上都是世界动画电影中的精品，而且从时间上讲，中国动画片的这两部代表作要早于迪士尼动画名片几十年。并且，动画片的创作和经营也出现了新的变化。一是系列动画片的生产已拉开了帷幕，如《黑猫警长》《葫芦兄弟》《邋遢大王奇遇记》《阿凡提》和《擒魔传》等，填补了我国长期以来系列动画片这一空白，并推动今后的发展；二是对外加工和中外合拍影片的业务有了较大开拓，已为日本、美国、法国、加拿大等国加工过多部动画片。 　　近年来的动画片《喜羊羊与灰太狼》取得了很不错的收视率。加之中国第一部3D动画《秦时明月》的出炉，让中国动画的发展又出现了好势头。 　　二、动画场景的作用 　　在二维动画中，适宜的场景不仅可以反映某一特定地点、环境、气氛、历史年代，还可以衬托动画中的角色形象，对塑造特定环境、渲染画面氛围、突出情节、增加动画的艺术感染力等方面具有重要作用。动画中故事发生的时间和地域信息，并不一定是依据解说，大多数信息是来自画面、场景的布局、道具或角色的服饰等，通过这些元素可以很容易看到故事发生的地点、时间、起因，并能读到动画的风格类型。好的场景设计，应能反映出动画故事的时代背景、地域特征。构架准确的时空框架，能提供轻松惬意的角色表演时空，同时也能使观众自然而然地融入动画情境中。 　　动画场景的制作和设计在一部好的作品中起到的作用是我们意想不到的，就如在《海底总动员》中，每个场景都有其自身的作用和效果。因此，动画场景不是单纯的背景，从技术角度来讲，背景只包含平面上的视觉体现，而场景则是创作人员从艺术手法方向全视角呈现的，所以，场景的创设，需要认真而仔细揣摩剧本，同时要配合角色人物的特质，综合各方面的因素和要求而创作的，并不是陪衬和寥寥的元素构成。 　　三、主场景分析 　　《海底总动员》是一部制作精美、色彩构成艳丽、场面布景宏大、感动人心的动画巨制。《海底总动员》的剧本情节安排充满了友谊、亲情、冒险、悬念等元素，这些情节和元素的巧妙设计安排对每个年龄段的观众都有着相当大的吸引力，不论是从票房还是业界的评价来看，《海底总动员》都可以说是迪士尼公司和皮克斯公司有史以来最成功的电脑动画影片。 　　在《海底总动员》取得成功的背后，除了宣传团队的积极策划、营销，其取得的成绩与设计精巧的主场景息息相关。该影片把故事发生的地点从陆地转移到了海洋深处，从传统的天空、陆地结构的主场景变成了一片蓝色的海洋，给观众带来了新奇的心理感触和强烈的视觉冲击力。在传统的动画设计中，海水场景的制作对创作团队的素质有着很高的要求，从技术层面来说，用技术手段构建海水的场景需要控制水面、潮流对光的折射，同时水