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博大精深魅力无穷 　　摘要：在中国豫剧的发展史上，由爱国艺人、人民艺术家、豫剧大师常香玉所创立的常派艺术占据着十分重要的位置。我作为常派艺术的第二代传人，很有必要对这一艺术瑰宝进行研究与梳理，从而为自己在日后传承与发展常派艺术的道路上给以正确的方向与大胆的开拓。 　　关键词：豫剧；新郑市豫剧团；常派艺术；演出剧目；表演艺术 　　中图分类号：I236.61 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2013）03-0021-02 　　一、常派艺术演出剧目的异常丰富和数量之大 　　常香玉大师在常派艺术形成之前，以演出豫剧旧戏为主。当时为了使戏班能够生存发展 　　下去，必须排演大量的剧目以满足观众的欣赏需求。据常大师女儿陈小香统计，常香玉曾在4个多月里，有文字记载的演出剧目就多达48个，平均一个月要演12个剧目。据《常香玉在陕西》一书记载，常香玉大师当年演出剧目有：《卖衣收子》、《齐天大圣》、《抱琵琶》、《女中魁》、《黄鹤楼》、《申包胥挂帅》，等等。按此推算，常大师一生演出过的剧目在二三百之上。这些传统旧剧的特点就是口传心授，排演速度快，艺术质量不太讲究，但是却能戏班有稳定的收入，为常香玉创作常派艺术提供了丰富的舞台经验、完成了原始的艺术积累、做好了艺术发展的铺垫。当常香玉大师初步崭露头角之时，豫剧剧作先驱王镇南等又开始为其量身打造剧本，如六部《西厢》等。在常香玉艺术重要成长形成期，早期豫剧剧作家王景中、陈宪章等又开始为其加工整理、改编、新创演出剧目，例如《花木兰》、《拷红》、《大祭桩》、《断桥》、《破洪州》、《五世请缨》、《三哭殿》、《玉虎坠》、《杜十娘》以及现代戏《冰山春水》、《红灯记》、《人欢马叫》、《柳河湾》等。 　　常派艺术演出剧目不但数量庞大，而且题材丰富、形式多样、文武不挡、古今俱佳。在庞大的演出剧目中，有的是反映爱国的征战武打戏，有的是反映家长里短的伦理剧，有的是反映黑暗社会对底层人民压迫与剥削的社会戏，有的是反映男女爱情的悲欢离合剧，有的是凶杀盗抢公案戏，有的是反映现实社会的现代剧。有的戏场面恢弘、气势浩大，有的戏以情动人、感人至深，有的戏以理醒人、引人深思。尤其值得一提的是，豫剧第一部现代戏就是常大师在上世纪三十年代排演的《打土地》。 　　大浪淘沙，艺海拾贝，在数量巨大的演出作品中，《拷红》、《断桥》、《花木兰》等剧目已经成为常派艺术的代表作，并且也是中国豫剧的经典剧目。 　　二、常派艺术塑造角色之多和饰演行当之全 　　因为常派艺术演出剧目之众、之丰富，所以塑造的角色一定很多，还会涉及到多个行当。 　　常香玉大师演过了豫剧的所有旦行，比如《玉虎坠》中的小旦王娟娟，《拷红》中的花旦红娘，《大祭桩》中的闺门旦黄桂英，《断桥》中的青衣白素贞，《破洪州》中的刀马旦穆桂英，《红灯记》中的老旦李奶奶，《五世请缨》中的帅旦佘太君，《杀狗劝妻》中的彩旦焦氏。尤其是，在《花木兰》中以闺门旦和武生应工。在常香玉大师早期的艺术生涯中，文戏武戏、生行旦行都要学习，这样就能在日后形成流派的过程中，适应多种性格迥异、不同年龄、不同身份、不同行当的角色塑造。 同样是一个行当，常香玉大师却能一人一面，塑造出不同的艺术形象。 　　三、常派艺术勇于革新、敢于探索，随着社会的发展不断前进 　　众所周知，出生于豫西的常香玉早年学戏时唱的是大腔大口的豫西调下五音。当她随父 　　亲来到当时的河南省会开封发展时，艺术竞争十分剧烈，为了生存，她开始顶着巨大的压力向祥符调、豫东调学习。例如，她在《西厢记》演花旦红娘时，按照豫西调的低沉唱法很难把红娘的机智、聪明、活泼、可爱给塑造出来，改用祥符调上五音演唱时，达到了强烈的舞台演出效果。豫剧的武功戏和做工戏比较粗糙和薄弱，她就跟随京剧教师大胆地学习武功和表演。所以，她在武打戏《泗州城》中能将枪踢得满台飞舞，显示了非凡的武功技能；唯有此她才能在《花木兰》中出色地塑造出女扮男装的巾帼英雄花木兰那伟大的艺术形象和高尚的道德情操。在形成流派的重要时期，常大师更是从剧本上、音乐上、表演上、舞台呈现上，来了一个全方位的质的飞跃，所以正是这一种勇于革新、敢于探索的精神和做法才成为了博大精深、魅力无穷的常派艺术。当常派艺术高度完善之后，也没有停止艺术前进的步伐。例如，焦作市豫剧团复排《花木兰》时，剧本进行了修改，情节上增加了武打成分；河南豫剧一团承包团在复排《拷红》时，将红娘的独唱改为红娘与老夫人的对唱，并且还为老夫人增加了两段唱词，使这部戏更合情合理、更好听好看。 　　四、常派声腔的独特性：豪放与婉约的完美组合 　　常香玉大师有一道得天独厚的好嗓子，加上后天的训练与对歌剧等科学发声方法的借鉴，终于形成了今日最具科学性的真假混合声相结合的常派声腔演唱方法。 　　1.吐字的清晰 　　戏剧界有一句