《野草在歌唱》中玛丽形象探析.docVIP

《野草在歌唱》中玛丽形象探析 　　摘 要： 《野草在歌唱》中玛丽童年的创伤体验超出了玛丽正常的自我心理防御机制，撕裂、摧毁了玛丽完整认知、表达生命体验的能力，打乱了其对正常生存语境的理解，使其失去正常的自我控制、与人相处和理解事情的能力。玛丽被无法愈合的创伤、难以名状的恐惧、乱梦萦绕的长夜所异化，折磨得不堪一击，在绝望中等待死亡，导致悲剧的发生。 　　关键词： 《野草在歌唱》 玛丽形象 形象解读 　　多丽丝?莱辛（Doris Lessing）的《野草在歌唱》中，女主人公玛丽?特纳的家庭、婚姻创伤及其导致的人生悲剧发人深省。玛丽童年的孤苦生活，父亲的不负责任、酗酒、无能，母亲的抱怨，父母的争吵，给玛丽幼小的心灵留下了不可磨灭的创伤。创伤记忆在其婚后屈辱、艰难的生活中机械再现，又一次次被玛丽心理的抵御机制阻挡，使其与外界的联系建立失败，创伤无法愈合。创伤克服的失败、人格的分裂，在痛苦的婚姻生活中起着催化变形的刺激作用，导致其悲剧的发生。 　　父亲死后，切断了玛丽童年记忆的最后一根纽带，她决心把那些事情忘记。她就这样单纯、孤立地生活，到了三十岁还没有结婚，看到别人结婚，她有些伤感，可是想起童年的家庭毫无安宁可言，她又极其讨厌男女关系，在婚姻这微妙而强大的压力下，她开始有些不安、惊慌，甚至恍恍惚惚。直到有一天，玛丽在朋友家听到别人在背后议论她三十多岁还不结婚，保持少女的样子，转眼间自己成了别人飞短流长的对象，她开始自我怀疑、否定自己。“她自己心里承认自己一无是处，是个废物，是个没人要的可笑的人”。玛丽长期自我压抑，隔离，导致失去正确判断的能力，根据别人的目光否定自己。那段日子里，玛丽对自己不能感知的体验无法表征，她逃避、转移注意力，所有空闲时间都用来看电影。她讨厌男人，在别人的判断下否定自己，不得不急着找个男人结婚，她满腹心事却早已失去了吐露的本能，每天昏头昏脑，心神不安，匆忙之中嫁给了贫穷、无能的白人农场主迪克?特纳。 　　朱迪斯?赫曼在《创伤与康复》中说：“创伤事件的破坏性超出了受害人正常的自我心理防御机制，使受害人失去正常的自我控制、与人相处和理解事情的能力。”[1]玛丽童年的家庭创伤，撕裂了其完整的生命体验，打乱了其对正常生存语境的理解，使长大后的她厌恶男人、恐惧婚姻、遗世而独立、对周围的人事反应迟钝。由于不会正常地与人相处、正确判断自己，导致其根据别人的目光否定自己，盲目结婚，开始了后半生的悲剧。 　　自从父亲死后，玛丽把童年记忆彻底封闭起来，似乎忘记了自己的不幸，这些记忆被压入潜意识中，根据弗洛伊德的观点，潜意识会不断地向意识领域涌现，或者被意识压制下去，或者冲破意识的界限浮上水面。当被掩藏的潜意识冲上意识表面，开始干扰玛丽的生活。童年的创伤记忆延迟地、无序地在玛丽眼前浮现，由于对创伤事件的不理解，玛丽对这种强迫性重复带来的恐惧无从知晓，她所做的仍旧是逃避、抵制。 　　创伤是“对当时无法完全理解但日后不断以闪回、梦魇或其他不断重复的方式进行回顾的事件的反应。创伤事件的一再重复出现，尽管是无意识的却不断出现在眼前，意味着比单纯见到的和感觉到的更多的东西。”[2]（P92）婚姻生活的开始，玛丽还是精力充沛地忙这忙那，到最后实在是没什么可做了，玛丽的意志渐渐被枯燥的生活、闷热的天气所吞噬，家里穷得没有钱安装天花板，玛丽每天在酷热难耐的铁皮屋顶下消磨着元气，丈夫的贫穷无能让她对生活更加愤恨、厌恶，婚后的生活使玛丽更加孤独，每天相伴的只有黑人奴仆。玛丽开始在折磨黑人中寻找乐趣，然而，即使在她训斥土人的时候，也避免不了童年创伤的涌现，她用的是母亲和父亲为了金钱而争吵的腔调，当她发现自己过着母亲曾经的生活时，满腔自怜、心酸，说不尽的伤心沮丧。迪克做事漫无目标，意志薄弱，朝三暮四，在养蜂、养猪、养兔统统失败后，玛丽简直要溶化在失望和不祥的泪水中，最后迪克决定开一个出售黑人用品的商店，对玛丽来说，这是件非常可怕的事，因为使她想起了儿时活动的中心、父亲酗酒的地方、送来账单的地方，“看着那一排排摆在柜架上的酒，猜想着她父亲那天晚上将会喝哪一瓶……”这种对创伤事件的滞后反应，创伤事件的不断闪回，正是玛丽童年家庭创伤的重复再现，玛丽想到这些时焦虑、恐惧、无助，但是她很快地将这些记忆抵制回去，她从不与人诉说，内心封闭拒绝与人交流，导致她创伤的积累越来越多，童年的创伤无法愈合，又拒绝与外界联系，催化了其婚姻创伤的叠加。玛丽无力承受这痛苦的婚姻生活，在逃跑后历经失败、梦想的幻灭，再次回到农场的玛丽，内心开始崩溃，多重创伤的累加，没有出口宣泄，导致玛丽失语、感觉麻木，人格分裂。 　　黑仆摩西的出现，让玛丽复活过来，摩西的温暖、呵护、健壮魁梧的身躯让玛丽着迷，严格的种族隔离制度又将玛丽的情愫无情地打回了被压迫潜意识层面。由于潜意识中压抑、隔离