以2012年电影为例浅谈怀旧电影的类型与品格.docVIP

以2012年电影为例浅谈怀旧电影的类型与品格 　　摘 要：近年来，无论在影视艺术，还是消费产业中都不难看到怀旧的影子，怀旧一词已演变为一种普遍的情感范式，这一现象在电影领域中十分突出。从2012年的中国电影作品来看，无论是对80后青春记忆的集体反映，还是对特定年代下平民生活的真挚书写，以及怀念乡土与纯美感情的作品，都反映着怀旧电影的流行有增无减。 　　关键词：2012 怀旧 电影 青春 历史 　　怀旧情绪是人类共有的潜在心理需求之一，尤其在当代社会背景下，文化消费主义观念盛行，怀旧叙事因其对现实缺憾的超越而契合了社会转型期中人们逃避现实、寻求慰藉的社会文化心理，成为影视艺术创作中的永恒话题。通过旧时场景的再现以及经历与情感的重温，怀旧电影以其独特的观影体验使观众的心理与情感需求得到替代性满足。 　　严格来讲，怀旧并算不上是一种电影类型，只是电影中表现出的一种审美特征。在詹姆逊的理论中，怀旧电影指后现代主义的一种文本形式，它用拼贴与时空错位的方式对过去的历史进行纯粹的风格式重组。它通过老旧的布景、音乐、服装、手法夸大了现实，展示了一个旧时代的样貌，还原了旧时代的风格记印。[1]在笔者看来，2012年怀旧电影类型主要有以下几类：一是以《那些年，我们一起追的女孩》《岁月无声》等作品为例的表现青春校园生活题材的作品，第二类是以特定时代的个人化解读为主线的作品，如王小帅的《我11》对文革后期的表现，王竞的《万箭穿心》对90年代武汉的表现等；第三类是充满乡土情怀与美好情愫的作品，以曲江涛的《孙子从美国来》等为代表。 　　一、缅怀逝去的青春与自我 　　2012年是青春怀旧电影井喷式涌现的一年，从年初上映的《那些年，我们一起追的女孩》到纪录片《毕业》，再到缅怀beyond的《光辉岁月》以及《敢不敢》《下一站》等诸多微电影，都不约而同地将目光对准了校园青春题材，80后也一跃成为我国怀旧风潮中的行为主体。这股怀旧情绪不仅体现在影视行业，还蔓延至消费领域，带动了以怀旧为主题的怀旧经济的繁荣。 　　改编自九把刀自传体小说的影片《那些年，我们一起追的女孩》以散文式的笔调讲述了一个男孩的中学记忆：场景在1994年的彰化市精诚中学，男主角柯景腾不爱读书，成绩很差，跟许多男生一样，他重义气，爱打架，也喜欢追女生。柯景腾喜欢的女生是班里成绩最好、最漂亮的沈佳宜，而这大概也是许多中学男生共有的经历。青春期的爱情，永远是美好而值得回味的，对于以柯景腾为代表的男生而言，他们追逐的女生，也是另一个自己，女孩如同他们不可企及梦想的化身，承载着许多人单纯而又带着一丝遗憾的青春梦想。正如有评论所说，“这部电影与其说是一个男孩的故事，不如说是一群男孩共同的故事，是一个群体的故事”。[2]许多观众在观看了此片之后都感慨影片把自己带回了儿时的记忆中，为别人更为自己的青春记忆所打动，因为，青春是一场大雨。即使感冒了，还盼望回头再淋一次。 　　影片《岁月无声》讲述的故事聚焦于1988年西北小镇的三个少年，开场的beyond歌曲，弹球、录像厅、零钱等承载着过去时光的物件铺陈出那个逝去的年代。电影叙事从1988始到2011终，整整二十三年，选取了主人公们少年、青年和中年三个阶段来记录他们成长的心路历程。以中年式的沧桑回望，对青春往事进行打量：青春的热血与叛逆，友情与爱情的纠葛，青涩与苦涩伴随着他们各自成长。悄然无声的岁月里，他们成长的轨迹像极了从那时走到如今的每一个人。电影带人思量着过往的时光，也浸染着观众的思维，通过这种影像的方式，带着大家重走了一趟各自青春与年少的时代。可是青春毕竟无法真正地归来，人们追寻的不过是由影像或是文字带来幻觉的满足感，这就催生了另一种心理学层面上的“缅怀”的诞生。缅怀，永远都是这类电影亘古不变的主题。 　　对于上述的青春怀旧电影而言，怀旧更多的是一种对自我身份的审视与重写，人们以怀旧的情绪回想青春，回忆青春的酸甜苦辣，对过去的审视能够起到身份重构的作用，将已经断裂的历史通过大荧幕拉到观众面前，记忆本身就是电影的回放，相似的情景搅动了自身的回忆，观看电影会在电影主角和自己之间跳转，凝视的不仅仅是电影片段，还有与电影类似的自己的青春经历。注重青春的表现决定了这类电影清新、明丽的美学风格，画面细腻唯美而又明练简洁，富于节奏感，电影配乐也最大程度上与影片内容相契合，流露出清新唯美的特质。 　　二、平民化的历史追忆与微观视角 　　热衷于表现特定时代也是中国怀旧电影普遍存在的现象，它不同于社会史写作的方法，它以表现时代更替和社会变迁下小人物的生活与命运为特征。2012年这类题材的电影并不是很多，主要有王小帅的《我11》和王竞的《万箭穿心》等。 　　如果说香港怀旧电影普遍眷念三十年代的大上海和六七十年代的香港，台湾怀旧电影则一直缅怀50至80年代的