克里斯托艺术作品中的体量因素.docVIP

克里斯托艺术作品中的体量因素 　　【内容摘要】文章以克里斯托夫妇的两件作品《包裹海岸》和《包裹德国国会大厦》为例，围绕着作品的巨大体量而展开。剖析了体量因素对观赏者产生的视觉冲击和心理影响，从普遍意义上揭示了心理效应及由此产生的心理暗示在一件艺术作品艺术传达时的重要性。 　　【关键词】包裹艺术 克里斯托 体量 　　克里斯托夫妇的作品也被称为大地艺术。大地艺术是20世纪60年代活跃于美国的现代主义后期的艺术活动，它是介于工程与雕塑、艺术与大自然之间的一种边缘概念。一般以广阔的大地、田野、海滩、山谷、湖泊为艺术材料，通过大规模地挖掘、堆叠、染色、包裹等方式改造自然的某一部分外观而呈现其艺术理念。 　　包裹是克里斯托夫妇作品中最常用到的形式语言，包裹艺术作品在其作品中占有相当大的比重。 　　所谓“包裹艺术”就是把公共建筑物、自然景观等包裹起来，形成让人既熟悉又陌生的景观。 　　它与极简艺术、观念艺术、行为艺术、装置艺术甚至传统雕塑等艺术形式都有着千丝万缕的联系，是对人类所生存活动的世界中的诸多物质实体的兴趣表达，是以艺术形式对回归自然理念的响应。包裹艺术在精神上受到极少主义“回归艺术本身”理念的影响，但在材料运用方面表现出不同的美学思想。艺术家选择同类质感的材料，把注意力从作品的几何形体特征转移到它们的物理空间特性，如作品在空间中展现的密度、透明性或质感，在对客体原型进行创作之后，造成艺术依附于现实世界之上的结果。其艺术打破艺术与生活的界限，强调社会空间与自然空间、精神空间与物质空间、历史与现实、艺术与技术的全面交叉与融合。 　　物体的原有存在面貌被艺术家主观加以“陌生化”。从创作手法上看，多采用简洁的材料元素来实现既定却又充满悬念的作品。将人们视觉记忆中的实体真相遮盖住，让客观存在消失，而代之以虚幻的另一种面貌的实体，却使人产生不确定的猜疑，使现实与虚幻进行了迅速置换，令观者产生梦幻般的感觉，创造出陌生而神秘的世界。克里斯托夫妇运用包裹这种传统却又崭新的语言方式，搭建了自己的艺术架构，于纷繁的艺术世界中，寻找到了与自身艺术品格相契合的创作方式。 　　克里斯托作品虽不多，但观其作品，几乎每一件都大得惊人，在制作过程中往往要投入很多的人力物力。 　　以首次获得了国际性关注的作品《包裹海岸》①为例。艺术家用了92900平方米塑料薄膜和37英里长的绳索，包裹澳大利亚悉尼附近的1609米海岸峭壁。面积达9 万多平方米，动用了超过130 名工作人员，耗时达1.7万个小时。银白色的织物绵延着，长达16 公里；原先陡峭嶙峋的悬崖绝壁从人们的视线中消失了，整个海岸从坚硬变为柔软，变成了一个陌生的神秘的人造世界。形成磅礴气势，使观者心灵震撼并产生情感共鸣的是作品本身巨大的体量。 　　艺术作品的外在形式是艺术家运用物质材料，并通过一定的艺术处理手段对空间、形体、色彩等人们可以感知的信息进行加工的物质存在。这种存在传递的视觉信息，使欣赏者的感官受到刺激从而产生兴奋，这时，外在形式中体现出的总体特征，如雄伟、粗犷、清秀、华丽等，就会对欣赏者审美情绪的激活产生一定的诱发作用。欣赏者的习惯知觉定势和艺术作品碰撞就会产生一定的心理效应，如“量感效应”，同时，这些心理效应反过来又会加强艺术作品的感染作用。 　　在《包裹海岸》这件作品中，量感效应发挥了决定性作用。试想如果作品包裹的不是海岸而是一块岩石，对人视觉和心理不会产生冲击，只会令观者疑惑并漠视，那么那种神秘感与陌生感则会荡然无存，自然谈不上震撼。 　　再如作品《包裹德国国会大厦》②，这件作品用超过10万平方米的镀铝防火聚丙烯面料以及1.5万米绳索，包裹了整栋德国柏林国会大厦。这是一项耗资高达1300 万美元的巨大工程，历时24 年，当人们面对着矗立在面前的这个陌生的庞然大物时，自然被那巨大的体量所吸引，因为包裹后的建筑物被抽象得只剩下一个外轮廓和那巨大的体积，不可思议而令人惊叹。这件作品使人们所熟知的建筑消失，以一个巨大的“包裹”代替，引起的新奇感不言而喻。但是，更为关键的是，这个包裹超出人们认知范围的体量却在不知不觉之中攫住了观者的心。 　　以上两件作品引发轰动的原因，主要是量感要素等催生的心理效应。因为人们在欣赏作品的过程中，常常不自觉地把作品的体量与同一空间的各种形体进行比较和相互参照。因而它们之间的比例、形状及色彩关系便会在人的心理上形成一个固定的知觉定势，即形成的心理量。当一件艺术作品的空间占有区域和重量与欣赏者心理量产生巨大落差，便出现由作品外在形式引发的心理效应，这种被激发的心理效应相应地会形成某种心理暗示。克里斯托早期与后期的作品从形式到用料并没有本质的改变，但当人们面对被包裹起来的桌椅、自行车或是人体时，只会产生一种欣赏情趣，根本不会产生震撼与敬畏感。因人们日常所见