对人性的尖锐拷问：读《水在时间之下》.docVIP

对人性的尖锐拷问：读《水在时间之下》 　　内容摘要：方方小说《水在时间之下》描写了汉剧女艺人“水上灯”从小被弃到成长成为汉剧名角，到最后归隐巷陌的传奇一生，小说将人性放在极端的环境之下进行尖锐的拷问，运用集中而激烈的戏剧冲突展示了人在剥离了罪恶之后所展示给我们的本真的善。一方面小说将人性的恶写到了极致，把人物逼迫到极端的环境之下，竭力鞭挞；另一方面，小说在剥离了矫饰之后，在人物身上所表现的，再也不是单纯的罪恶，反而是闪现于人性之中的善的光辉。 　　关键词：《水在时间之下》 人性 尖锐 　　在《水在时间之下》的后记当中，方方这样写：“这是一本有关尖锐的书。我在写作之前，曾经先写下这样一句话。小说写完之后，我觉得不仅如此。人世有多么复杂，人生有多么曲折，人心有多么幽微，有时候我们自己并不知道。”“尖锐”是作品的基调，“尖锐”可以概括出这部小说的特点。在这一部小说当中，人性总是被放在极端的环境下拷问。在这个过程当中，我们清楚地看到人性被敲打，不同的人所表现出的人性之恶，但是细细分析之后，我们所发现的却是来自人性本质的善。苦难的净化使人性得到升华。小说对人物的普遍的处理方式就是让其在认识到自身的罪恶，承认并接受这些的时候，出自于人性深处的善也被激发出来。小说就是用这种方式来展示所谓的人世的复杂，人生的曲折，人心的幽微。 　　一.轮回与宿命 　　小说在情节设置上并没有过多的创新，天降灾星，老仆保孤，天涯飘零，路遇贵人，王子复仇，等等，似乎都是我们早已熟悉的母题。但是，小说真正值得称道的地方倒并不在于他的情节结构，反而在平凡的戏剧结构当中包含着激烈的戏剧冲突。 　　小说在叙事和情节上都展现出一种圆形结构。情节上，小说围绕水家展开，以水家为中心，写到了“水上灯”从被弃到成长复仇，到最后归隐巷陌的故事。作者为我们描绘的这个故事是由壮烈最终归于平静的故事，在故事的开始，作者为我们设计了一个精彩的开局，老仆救孤。然后展开了水滴和水家天然的仇恨。随着故事情节的推动，这仇恨也就越来越大，将戏剧推向最高峰。然而在故事的最后“水上灯”的死，写得尤其让人回味，她并非自然的死亡，而是在水家最后的血脉，也就是她的哥哥水武死了之后，结束了自己的生命，她与水家的天然联系似乎来自神祗与命运。 　　小说在叙事结构上也展现出一种轮回结构。从小说叙事的角度看，小说存在着一个叙事视角的转换，在小说的开头和结尾，作者都用到的是第一人称的限知视角的叙事，作者为我们讲述的是现实的故事，而在主干情节部分，作者所采用的是第三人称的全知视角前后照应的叙事方式，从现实到故事，再由故事到现实的转换，展现给读者的就是一个圆，这样的一种叙事使小说的故事情节得以消解，并最终归于沉寂。从现实到故事，再由故事到现实的转换，其本身也就是一个轮回。 　　轮回之中最值得人探讨的就是宿命意识，在方方的众多小说中都充斥着宿命意识，《水在时间之下》则更是将这种宿命论推演到了极致。小说“在广阔的时空背景之下，在主人公和命运的激烈抗争的过程中，表现了人的宿命难以超越的悲凉意境”，在小说中作者妥当安排了三个女性人物近乎类同的人物命运。即出身贫寒，高攀权贵，不得善终。小说情节跌宕，故事曲折，但是回归本质，无非是将人物推到环境的极端，在极端之下对其灵魂的拷问则更能体现其罪恶，但同时在剥离了罪恶后人物所处的环境反而展现出的是一种善。陀思妥耶夫斯基说过：“人只有深切的了解了自己内心的黑暗才能够真诚的理解他人的罪。天堂与地狱也只是一步之遥。”在这一点上，小说的处理应该是非常到位的。它不仅仅是鞭挞，同样是在弘扬。 　　二.尖锐美学 　　“尖锐”是作者自己为这部作品贴上的标签，并且一直为评论家所使用，作品所极力推演的就是“尖锐”，在方方的作品当中她总是把人物推到无路可退的极端，作者就是通过这样激烈的冲突将人物放在极端环境之下进行拷问，于是人性之恶，被展现得淋漓尽致，同时掩藏于其下的最本真的善也展现得充分。 　　水上灯在小说之中的位置非常地巧妙，她在作品中被作者描绘为全知全能，于是她在作品里也考验着身边人的人性，同时她也同一般的人物一样接受命运的拷问。罪恶并不从她开始，但罪恶确实伴随她的一生，她爱憎分明。她的出生就是为了复仇，她敏锐地洞察一切的罪孽，并深刻地审视着物欲世界里的罪恶，她甚至是以审判者的角色，无情的宣判周围人的罪恶。她是试金石，但是她自己本身也难逃人性被拷问的命运。她说：“如果这世界是污秽的，我这滴水就是最干净的；如果这世界是洁净的，我这滴水就是最肮脏的。总而言之我不能跟这个世界同流。”小说开头以第一人物的限知视角告诉了读者，小说中的水滴是反抗的水滴。她反抗现实生活的贫困，而承受非凡的生活历练；她反抗被侮辱被伤害的生活处境，而陷入仇恨的漩涡中，她反抗情感的孤独，而放弃自己戏剧生涯的辉煌，而急流勇退、