毕加索与他的《格尔尼卡》.ppt

1、土耳其装束的夫人 2、斯坦因画像 3、立着的裸女 4、亚威农的少女 　  这个时期的观点是：不要去描绘客观物体的外表形态，而是把客观物体引入绘画，从而将表现具象的物体本身和表现抽象的结构形态综合起来。 毕加索开创的这种立体主义的造型方法，就是要通过画面同时表现人（有脸有背）的所有部分，而不是象传统画法那样以一个固定视点去表现形象。 绘画中那巨大的结构和人体造型等无不表现画家对其中线、面与体积的相互关系，以及其形成的空间的关注；用似乎洪荒偶人的笨拙粗稚（《海滩上奔跑的妇人》、《熟睡的农民》、《坐着的裸女》）大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。事实上，毕加索的新古典主义绘画并非与立体主义相对抗，而是一种对立体主义的纯然净化，是在重新研究其本质构成上进行的旁支探索。 立体主义时期(1910－1911分析立体主义； 1912－1914综合立体主义) 1、海滩上奔跑的妇人 3、两个裸女 2、熟睡的农民 4、桌子上的面包和水果盘 5、奥格尔工厂 立体主义时期风格： 在平面上 表现一个事物的全方位空间 要求有丰富的意境、优美的构图，元素间对应的完整。其中，有很多是从文艺复兴时期作品获得创作的灵感。 1917—1924年 古典时期 舞剧《游行》的垂幕设计 《坐在安乐椅上的奥尔迦》 《女孩和玩具船》 《穿着小丑服的保罗》 《在海滨的女人》 古典时期风格： 稳定 饱满 充实 《母子在海滩上》 《欧嘉的肖像》 很快，毕加索步入了他生命中最神秘的“超现实主”探索，毕加索的生活也陷入了一个个的旋涡。 他开始以放荡不羁的个人形象展现在公众面前。 人物外形柔和，当然是毕加索式的柔和，线条却坚硬有力，具有希腊式面孔的女人，在他的笔下变成了正面和侧面的缝合体。 1925—1932年 超现实主义时期 哭泣的女人 三个舞者 　 　 《坐着的女人》 《坐着的多拉玛尔》 《梦》 《镜子前的少女》 抱着洋娃娃的玛丽亚 一只眼睛是面向我们，另一只眼睛是歪着的 画成侧面的鼻子却有着两个鼻孔 毕加索要通过立体主义画法来表现两个不同角度的玛丽亚。 1932—1945年 蜕变时期 1932年 创作《红色扶手椅中的女人》； 1933年 以雕塑家工作室为题，创作蚀版画 1934年 创作以斗牛为题的作品； 1936年 西班牙内战暴发。 认识多拉。玛尔，并创作《多拉·玛尔的肖像》； 1937年 创作完成《格尔尼卡》； 1942年 创作版画《大自然的故事》 1943年 邂逅22岁的弗朗索娃·吉洛； 1944年 加入法国共产党； 1945年 开始尝试石版画创作； 《多拉·玛尔的肖像》 版画——大自然的故事 1946—1973年 田园时期 《拥抱》 这一时期的艺术特点表现为，仍然以立体主义、现实主义和超现实主义手法相结合的抽象画为主，手法运用更加灵活娴熟，画面粗狂干劲，和谐统一。 创作版画《斗牛系列》 仿马奈《草地上的野餐》 田园时期 风格： 平静 安逸 成熟 毕加索—世界上最年轻的画家 ??? 伟大的西班牙画家毕加索死的时候是91岁。也许你要奇怪，为什么我们要把他叫做“世界上最年轻的画家”呢？这是因为在90岁高龄时，他拿起颜色和画笔开始画一幅新的画时，对世界上的事物好像还是第一次看到一样。??? 年轻人总是在探索新鲜事物，探索解决新问题的方法。他们热心于试验，欢迎新鲜事物。他们不安于现状，朝气勃勃，从不满足。 ??? 老年人总是怕变化，他们知道自己什么最拿手，宁愿把过去的成功之道如法炮制，也不冒失败的风险。 盲人的一餐与拿熨斗 毕加索和他的《格尔尼卡》 如果没有毕加索，现代艺术根本就不会是这个样子…… 创作背景 作品中的物象其实画的是什么？运用了什么艺术手法？ 作品中的一些真实的场面，毕加索是如何表现的？ 立体派在作品中表现了什么？ 在灯泡的强烈光照下，马的头部因因痛苦而扭曲。它象征的是人民。 母亲仰天长嚎，怀中的小孩已经死去。 这头公牛是“残暴与邪恶”的象征。 《格尔尼卡》局部 返回全景 残暴与邪恶 痛苦与扭曲 光明与希望 牛象征“残暴与邪恶”，受伤的马象征着西班牙人民，闪亮的灯火象征光明与希望…… 母亲仰天长嚎，怀中的孩子已经死去，下面是手握鲜花与断剑的士兵。 一个惊慌失措的男人高举双手仰天尖叫，俯身奔跑的女人是那样仓惶，以致后腿似乎跟不上而远远落在了身后。这一切都是可怕的空炸受难者的真实写照。 真实场面的夸张、变形 作品中的物象其实画的是什么？运用了