电影语言(一)摄影构图ppt精要.ppt

原则 要成为“有意味的形式”，首先要符合形式的准则 经典阐述 摄影师的方法，如果它遵守基本的美学原则，可以称之为“照相的”。从美学的要求出发，那么，他必须在任何情况下遵循现实主义的倾向。 ——（德）齐格弗里德·克拉考尔 《电影的本性——物质现实的复原》 克拉考尔对电影本性的阐述 我这本书跟这方面绝大多数其他著作不同的地方，在于它是一种实体的美学，而不是一种形式的美学。它关心的是内容。它的立论基础是：电影按其本质来说是照相的一次外延。因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。当影片纪录和揭示物质现实时，它才成为名副其实的影片。……所以电影可想而知是热衷于描绘易于消逝的具体生活——倏忽犹如朝露的生活现象、街上的人群、不自觉的手势和其他飘忽无常的印象，是电影的真正食粮。 摄影的构图 和绘画不同，摄影画面的构图大多是从生活中直接截取的。 例： 拍摄现场中若没有弯曲延伸的线条，决然拍不出S形的构图；现场中没有巨大的空间，也很难拍摄出具有强烈深远感的图像。 广义的摄影构图——从广义上说，摄影构图包括主题确定，题材选择，画面形式，以及造型手段和技巧的运用等摄影艺术创作的整个过程。 狭义的摄影构图——从狭义上说的摄影构图，是指用一定的技术技巧把客观景物有机的安排在一副摄影画面中，以构成画面的各要素，如点、线、面、光、影、色等，形成一定的艺术形式，是表达摄影师的意图和观点的方法。 画面范围大小 远景（longshot, LS,《镜头的语法》）： 广阔的环境和背景，宏大的气势和氛围；不能突出地展现被摄主体，细部无法给观众深刻印象。 全景： 以标准镜头从远近适中的距离上去拍摄的。比如，用3米到5米远拍摄一个人，15米到30米远拍摄一个建筑。 近景(medium shot, MS)： 从相当近的距离上拍摄，或者从不太远的距离用长焦距镜头拍摄。不易表现背景特点。 特写(close-up, CU)： 表现对象的某一细部。昆虫、货币上的图案、织物的花纹等。 影视作品特有的景别扩展族 大远景(extreme long shot) 全远景(very long shot) 远景 中远景(medium long shot) 中景 中近景(medium close-up) 特写 大特写(BCU)，主要表现人物及其情绪，如愤怒、恐惧、多情等。 极特写(ECU,XCU)，这种极度放大的影像可以用于纪录工作，如医学影片或科学研究，也可能少量地应用于科幻片和实验影片。 拍摄方向 人物： 正面——给人端庄或交流感强的印象 侧面——往往暗示被摄对象不了解自己正在被观察这一事实，换言之，往往用于陈述人物的活动 背面——表现“跟随”中对事物进程的了解 仰拍——表现人物英雄气概或突出“形象高大” 俯拍——表现视平线远低于拍摄者的人物。俯拍和仰拍均带来权力动态的变化。 拍摄方向 建筑： 以俯拍和仰拍为主。但在表现现代社会繁忙而不是建筑主体雄伟的影视作品中，很多时候也以平视镜头拍摄建筑物。 例：《偷天陷阱》，美国，1999。 围绕被摄物体的两个环形 摄影机的位置以及被摄物体提供给观众的视野会对信息的传达量以及观众感知到的含义产生影响。 第一个环形（水平）： 以演员为圆心，摄影机放在圆周上，绕着演员画一个水平的圆。 第二个环形（垂直）： 以演员为中心画一个纵向的圆，摄影机将会沿着这个圆上下移动以从仰角或俯角拍摄被摄主体。 3/4侧视图 3/4侧视图，是故事片中最常见的角度。它给观众提供了一个演员正面的、能清楚地看到面部表情和手势等的清晰视角。它还给画面增加了一种空间维度。 同景别不同角度比较 九宫格定律 构图中的眼睛——变焦镜头 镜头的焦距： 是当镜头聚焦在无限远的时候，从它的像方主点到胶片平面的距离。镜头焦距通常用毫米标示。焦距是镜头分类的主要标准。 标准镜头的焦距： 通常接近或等于画幅对角线的长度。如，35mm镜头画幅对角线的长度是43mm，它的标准镜头的焦距一般为40——58mm。 “f=8-24mm，38-115mm(35mm equivalent)”，就是指这台相机的焦距长度为8-24mm，同时对角线的视角换算后相当于传统35mm相机的38-115mm焦长。 对于一定画幅大小的照相机来说，镜头焦距比标准焦距短的，叫做广角镜头（摄像机变焦控制上标W）；比标准焦距长的，叫做长焦距镜头（摄像机变焦控制上标T）。 根据光学原理，在镜头焦距较长的情况下，拍摄成像中的景深较长；反之，则景深较短。即，广角镜头的景深较长，长焦距镜头的景深较短。 标准镜头成像结果较为接近人眼的观察。变焦镜头（非标准镜头）的表现则为画面增加意义的变