曲式分析课件.pptVIP

曲式分析基础教程 一、主题 1、 定义：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称为主题。主题即主导乐思，通常是一个乐句或一个乐段。 2、 面貌：通过音调要素（节奏、旋律、速度、音色、和声、织体等） 3、 主题材料构成：（相对于主题本身） A：单一材料（指的是什么，那种音乐（音调）要素（手段）在主题的材料构成上占有本质的地位，即它变主题的材料就发生变化，成为另外一种材料。） B：对比材料（复合材料） 二、结构单位，次级结构与整体结构 1、? 整体结构：一首完整乐曲的曲式结构，就是该乐曲的整体结构。注意：能够作为整体结构的最小曲式是乐段。由乐段作为整体结构的曲式是一段曲式。 2、? 结构单位：在曲式中，能够体现完整乐意并且有独立性的曲式单位。 最小的结构单位是乐段。大于乐段的曲式的整体结构内部是由若干结构单位构成的次级结构组合、联结而成的。 结构单位是一个相对的概念，是用来划分曲式各层次级结构的概念。 三、收拢性结构与开放型结构 1、? 收拢性结构：一首乐曲中的某个结构单位，如用它自身的主要调性的主功能来完全终止，那么该结构单位为收拢性结构， 2、? 开放型结构：一首乐曲中的某个结构单位，如用它在不稳定功能或用转调来终止，那么该结构单位为开放性结构， ※注意：这两个概念，在曲式的整体与局部往往具有相对的功能意义。 四、曲式的基本部分与从属部分 曲式各组成部分 所处地位及所起作用的不同 具有不同的曲式功能（注意是侧重曲式功能，要和曲式结构相区别，引子、连接、补充、结尾的曲式结构未必比曲式的基本结构部分小） 五、曲式的调性布局 包含转调的乐曲的调性安排情况，成为调性布局。 分析《梦幻曲》 六、结构的补充与扩充 一个音乐结构单位可以运用补充或扩充的手法来延长其长度。 ※ 补充：在一个结构段落的结束终止式出现之后发生的。 ※ 补充的方法： 通常重复结构的结束部分（如最后的乐句或终止式），以加固基本结构结束的调性和终止式。 ※ 补充可长可短，长的补充可形成独立性的结尾段落。 集中对称原则 集中对称原则——也称拱形结构原则、即以一中心为轴，两侧相对应的段落用相同的材料形成对称的结构原则 其图式可表示为：……DCBABCD…… 第二章 一段曲式（一） 本节内容 一段式的分类 一句体乐段 二句体乐段 一段式的分类标准 1.乐句数量（一句体至多句体） 2.句间材料 两句体（对比乐段ab 平行乐段 aa1） 三句体（重复 对比 三部性 并列） 四句体（重复 对比 起承转合 并列） 3.结构形态（方整型 非方整型） 4.和声调性（单一调性 多调性或转调乐段） （收拢性乐段 开放性乐段） 5.陈述类型（程式性 中间型） 6.单复乐段（单乐段 复乐段） 本节课后作业 1、从《钢琴基础教程》找出无再现二段式的引申型与并列型的器乐作品各一例 2、从《声乐曲选集》找出无再现二段式的引申型与并列型的声乐作品各一例 并置型中段 以新主题材料与两端部分形成对比来写成的中段， 双主题三段式 多采用呈示性写法，形成呈示性段落 例：贝多芬 《我爱你》 朱践耳《唱支山歌给党听》 施万春《送上我心头的思念》 肖邦《夜曲》 综合型中段 综合型中段是指兼用引伸与并置两种原则写成。此类中段明显分为两个层次，一般有两个片段构成。 例：格里格《阿尼特拉舞曲》 格里格《摇篮曲》 其它类型的中段 乐句型中段 贝多芬 钢琴奏鸣曲 两个乐段规模的中段 舒伯特 《音乐瞬间》 格里格《挪威舞曲》 四、三段式的再现段 再现段有两种写法 1.不变化再现（精确照抄；局部细微变化） 2.变化再现（常用手法是变奏，变旋律（加花或减花），变调式、变和声，变织体或配器、增添声部或综合中段材料、变结构（扩充或减缩结构）。 例：肖邦 《夜曲》 门德尔松《葬礼进行曲》 柴可夫斯基《遗忘得真快》 五、三段式的从属部分 引子（前奏） 连接（间奏） 尾声（尾奏） 一、三部曲式的定义 1.由三个音乐组成部分、按照三部性原则，其中至少一个组成部分为大于乐段，所构成的曲式结构称为三部曲式。（教材第122页） 2.凡两端部分内容相同（都是二段曲式或三段曲式），而中间部分（中部）结构不同，与两端部分形成鲜明对比的曲式，称为三部曲式。(斯波索宾：《曲式学》，人民音乐出版社，1986.6，第146页。） 三部曲式的结构图式 二、三部曲式的特征 1、构成三部曲式的次级结构以引伸性的二段曲式或三段曲式居多，并置型少见 2、灵活多变，音乐类型适应性广，没有体裁的限定性，篇幅的伸缩性也很大。 二、三部曲式的中部