第三章《青春之歌》百合花精要.ppt

青春之歌小说写了一个“小资产阶级知识分子”林道静如何走上革命道路，并成为无产阶级战士的曲折过程。林道静为了寻找个人出路，逃避为男人当“玩物”和“花瓶”的命运，踏上流亡之路。她逃离家庭，到北戴河附近的杨家村小学投亲不遇，做了代课教师。然而，校长余敬唐却阴谋地把她嫁给当地的权贵，走投无路之下她投海自尽，被一直注意着她的北大学生余永泽搭救。 “诗人兼骑士”的余永泽，唤醒了林道静对生活的热情，在余永泽爱情的感动下，她答应和他共建爱巢，从小孤苦无依的林道静暂时享受到了家庭的温馨。但她不甘心被人供养，先是寻找工作受挫，后接触到北大的爱国学生，思想上受到触动。 当遇到共产党人卢嘉川之后，她开始接触到革命思想。余永泽一再拦阻她参加革命活动，并导致卢嘉川被捕。林道静在惨痛的事实面前如梦方醒，决心离开庸俗自私而平庸的余永泽，投身到抗日救亡的洪流中去。从此她在革命者的指引下，一步步克服软弱，最终成为一名成熟的无产阶级革命战士。 第四节：战争小说与人性美：茹志鹃的《百合花》 一、作家简介： 茹志鹃：当代著名女作家。她的创作以短篇小说见长。笔调清新、俊逸，情节单纯明侠，细节丰富传神。善于从较小的角度去反映时代本质。 1958年3月在《延河》月刊发表短篇《百合花》歌颂解放军和人民之间的血肉关系，茅盾称赞这是一篇具有清新、俊逸风格的好作品，此后有影响的小说还有《静静的产院》等。 《剪辑错了的故事》是作者在粉碎四人帮之后写的短篇小说，通过正反对比手法，把现实和历史加以对照，揭露了极“左”思潮泛滥时期造成的虚假浮夸给党和人民带来巨大的灾难。 进入新时期以后，茹志鹃的视野变得更宽广而深邃，作品“从微笑到沉思”，温存中透出辛辣，热情里蕴含冷峻，创作风格有所发展。 二、创作背景与写作动机 1、小说写于1958年春，正是反右斗争的高潮时期，知识分子的创作面临巨大压抑，人际关系在高压之下变得紧张，人们更怀念硝烟之中淳朴真挚的人际关系。 2、作者想借对战争年代圣洁的人际情感的回忆和赞美，来表达对现实生活的感慨。 三、没有爱情的爱情牧歌 1、《百合花》的清淡、精致、美丽，在五六十年代战争小说中是绝无仅有的。它以战争为背景，描写了部队一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流。 2、作品取材于战争生活而不写战争场面，涉及重大题材而不写重大事件。战争的枪林弹雨只是为了烘托小通讯员与新媳妇之间诗意化的“没有爱情的爱情牧歌。” 四、美学追求——刻画普通人的情感世界： 《百合花》虽然写的是战争，却包含了刻画普通人的感情世界的美学追求。那两个连名字也没有的小通讯员和农村新媳妇都是这样的普通人。小说摆脱英雄概念的束缚，主要刻画的是小通讯员与新媳妇之间的圣洁感情，但两者之间穿针引线的是小说叙事人“我”。 六、艺术特色： 1、《百合花》的空白艺术 这个小说是在它关键的地方留下了一个空白。小战士到底是怎样向新媳妇借被子，他说了什么？新媳妇说了什么？这个小说正因为它在关键处有这么一个空缺，给读者留下了想象的空间。 2、《百合花》的视角艺术 ①女战士贯穿情节始终，从女战士的视角出发，读者可以看到新媳妇和小战士故事的全过程。 ②作者从女战士的视野，着力刻画了小战士的性格。 冰心说：“在我们的报道里，小说里，不知写过多少妇女劳动英雄、先进模范的事迹。这些报道和小说里的妇女形象，也都能感动人，教育人，但是从一个妇女来看关于妇女的心理描写，总觉得还有些地方，不够细腻，不够深刻，对于妇女还不是有很深的熟悉和了解，光明的形象总像是蒙在一层云纱后面，不是那么眉宇清扬，容光焕发。” 3、细节描写：善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌。 4、叙事特色：两个被言说的主人公的心理世界是通过叙事者“我”的眼睛看出来或感受到的。通过“我”的眼睛的叙事方式来表达小通讯员与新媳妇之间的感情交流，显得含蓄优美。 小说前三分之一是写“我”眼睛里的小通讯员形象，中间三分之一还是写“我”眼中的通讯员和新媳妇，而他们俩唯一一次单独接触则完全虚写，最后三分之一的稿幅中，小通讯员牺牲了，新媳妇的感情才汹涌澎湃地爆发。 荷花淀派小说 一、历史背景 1、1949年孙犁以《天津日报》文艺副刊为阵地，扶植和培育了一批文学青年。从维熙、刘绍棠、韩映山、董乃湘、房树民等都曾从孙犁那得到过鼓励与指导。（“刊物要有地方特点，地方色彩。要有个性，要敢于形成一个派派，与兄弟刊物竞争比赛。”） 2、50年代以孙犁为中心的一批作家写作了一批有着大体相同或相似艺术风格的作品，荷花淀派自然地形成了。 3、1957年反右斗争扩大化，刘绍棠、丛维熙等作家被剥夺了创作权利。70年代末的新时期，孙犁、刘绍棠、丛维熙等人再次暴发创作高潮同。此时的作品与二十年前的文字相比仍有着内