中国著名影视剧简介详解.doc

专业考试推荐影片及简评 中国影片： 一、《城南旧事》 1982年由上海电影制片厂摄制的彩色宽荧幕故事片。导演：吴贻弓；编剧：伊明；演员：沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅、严翔、袁家英等。 影片根据台湾女作家林海音的同名小说改编而成。影片以质朴、抒情的艺术语言，描绘了20世纪20年代老北京的人和事，抒发了台湾同胞对祖国大陆的向往和思念之情。编导采用散文样式的结构方法，通过小姑娘英子纯真的眼神，将秀贞、小偷、宋妈三个人物的命运片段连接起来。这种外松内紧、形散神聚的结构技巧的运用，为新时期的电影结构多样化开拓了一条新的路子。 二、《黄土地》 1984年由广西电影制片厂摄制的彩色片。导演：陈凯歌；编剧：张子良；演员：王学圻、薛白、谭托、刘强等。 影片运用造型语言和色彩描写表达意念，抒发情感，故事情节的发展变化被一个个的造型换面所揭示出来的意念和情绪的连接代替了，戏剧的高潮也变成了色彩鲜明、动作强烈、场面浩大、力度强劲的造型画面及其喷涌而出的感情（如求雨、打腰鼓的造型描写）。这部表现性的影片的强烈造型意识还表现在对自然景观的大量描写上，把人物与黄土地、黄河紧紧地联系在一起来描写，表现黄土地诞生了这个民族，黄河养育这里的人民。这就使黄土地和黄河也成为影片一个重要的组成部分。 三、《红高粱》 1987年由西安电影制片厂摄制的彩色故事片。导演：张艺谋；编剧；陈剑雨、朱伟、莫言；演员：巩俐、姜文、藤汝骏、计春华等。 影片根据莫言的同名小说改编而成。通过一个颇富传奇色彩的故事，塑造了“我奶奶”、“我爷爷”、罗汉大叔等一批中国老百姓群像，讴歌了他们敢生、敢死、敢爱、敢恨的民族精神，对中国民族的历史、性格、心理、文化以及生存方式做了思考。影片风格粗犷豪放、气势宏伟，画面造型生动、气氛强烈。创作者们充分的调动了各种电影手段，摆脱了传统的结构形式。 影片荣获1987年优秀影片奖；第8届电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖；第11届中国电影百花奖最佳影片奖；第38届西柏林国际电影节大奖——金熊奖；第5届津巴布韦国际电影节最佳影片奖、杰出导演演员奖必威体育精装版颖的创作奖；第35届悉尼电影节电影评论奖。 四、《大红灯笼高高挂》 1991年由香港年代国际有限公司、中国电影合作制片公司联合摄制出品的125分钟彩色故事片。导演：张艺谋；编剧：倪震;演员：巩俐、马精武、何赛飞、曹翠芬等。 影片改编自苏童的小说《妻妾成群》、导演用一支沉重的笔，半个多世纪前中国封建家族对妇女的摧残。影片注重表现性，如陈老爷家的高墙深院、一盏盏如火的大红灯笼，都蕴含着一种深深的喻义，而电影语言的娴熟运用，使单一的宅院里，显得十分充实。长镜头的运用并不是人感到乏味。它的观赏性在于演员出神入化的表演和人物中间内心的波澜及剧烈的冲撞，影片叙事精炼。 五、《霸王别姬》 1993年由北京电影制片厂、香港汤臣电影有限公司联合出品。导演：陈凯歌；编剧：李碧华、芦苇；演员：张国荣（程蝶衣）、张丰毅（段小楼）、巩俐（菊仙）、吕齐（关师傅）、葛优（袁四爷）蒋雯丽（小豆子娘）、雷汉（小四）等。 影片根据李碧华的同名小说改编而成，通过京剧演员的个人遭遇、命运变幻来看人生演变、世态凄凉。它基本上是一个人的故事，讲以个设法将人生与戏曲分开来的浪漫理想主义者的悲剧。全片结构完整、节奏恰到好处。不仅这些，功夫深厚的陈凯歌导演还将自己的人生体验和对艺术执着追求的感悟深深地融入其中，使影片的内容更加丰富凝练。影片主人公程蝶衣的梦幻人生有两个内涵，既是舞台情景与现实人生的浑浊，又是男性意识与女性意识的倒错，影片的很多意蕴正是基于这一人物复杂的悲剧性和丰富性。 六、《阳光灿烂的日子》 1994年有中国合作电影制片公司与港龙电影公司联合出品的彩色故事片。导演：姜文；编剧：姜文；演员：夏雨、宁静、王学圻、斯琴高娃等。 影片通过对“文革”时期，大人们忙着“闹革命”，哥哥姐姐们插队下乡，留下马小军和他的哥们儿这样一群十五六岁孩子们成为城市主人的描写，表现了一群少年在特殊时期里的成长，以及他们的痛苦和困惑，他们的快乐和幻想。那一段历史时期在这里被作为一个主观视野利的记忆时空来表现。 七、《暖》 2003年由北京金海方舟文化发展有限公司出品。导演：霍起建；编剧：秋实；演员：刘晓庆（林井河）、李佳（暖）、相川照之（哑巴）等。 影片改编自作家莫言的小说《白狗秋千架》。影片轻轻地抹去了以往在青年人爱情题材作品上澎湃的激情和浓烈的痛苦，它没有着意去刻画主人公暖所感受到的不公平对待河心理的痛苦，相反的，故使用了一个平静的叙事模式，浪漫地反映了一个农村青年的爱情故事，传达了一种思乡的暖暖情意。影片使用了倒叙手法，一主一辅两条线索穿插整个故事情景节里，但却清晰明了，一点也不复杂。 八、《赵氏孤儿》 2010年由上海电影集团、电广传媒