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达芬奇论绘画(画论)
达芬奇论绘画
目录
作者:达芬奇 来源:人民美术出版社1979年11月第一版
目 录
编译者序………………………………………………(1)
第一篇 绘画与他种艺术之比较……………………(132)
第二篇 画家守则……………………………………(389)
第三篇 透视学………………………………………(55)
第四篇 光、影、色…………………………………(92)
第五篇 比例与解剖…………………………………(134)
第六篇 动态与表情…………………………………(159)
第七篇 素描与构图…………………………………(177)
第八篇 衣服…………………………………………(200)
第九篇 树木与草地…………………………………(204)
第十篇 风景与自然现象……………………………(216)
注 释…………………………………………………(235)
编译者序
作者:达芬奇 来源:人民美术出版社1979年11月第一版
编 译 者 序
1452年4月15日,列奥纳多·达·芬奇在佛罗伦萨和比萨之间,靠近芬奇镇的安基亚诺村诞生。芬奇在
山村度过童年,自幼和大自然接触,对自然景物深深喜爱,早年学素描和写生,所作之画栩栩如生,常使邻
人惊异。十四岁左右,随父至佛罗伦萨,从画家和雕塑家委罗基奥(1436—1488)学习。当时的画家,和
手工生产关系密切,画室就是作坊,叫做画坊。委罗基奥热心于透视学和解剖学的研究,以科学的理论和
实验的方法对待绘画艺术,他的画坊,成为劳动、艺术与科学相结合的场所。在这优越的条件下,少年芬
奇的才能迅速发展,1472年出师时,画艺已超过老师,而且兴趣不仅限于绘画,对实验科学也有浓厚兴趣。
芬奇作为委罗墓奥的助手工作到1476年。在学徒期间绘制丁《受胎告知》、《德·边溪肖像》等作品。
1478—1480年,画了两幅圣母像和若干素描。1481年开始绘制大幅祭坛画《博士来拜》,但没有完成就
离开佛罗伦萨到米兰去了。在佛罗伦萨的十几年是芬奇的学习和探索的阶段,我们从他这时期的画作和素
描可以看出他的创作道路的发展。特别是从他为《博士来拜》所作的大量草图,可以看出他的创作过程:
从生活中选取生动的姿势,用速写记录下来,(第1页)再绘制草图,寻求最适于表现主题思想的构图,然后
添进细部,整理成为完整的形象。这也是他在《画论》里谆谆教导学生的方法。在这第一佛罗伦萨时期,
芬奇的素描和透视学已经纯熟老练,开始注意借动作手势来表现人物的内心活动,、如《博士来拜》和《圣
哲罗姆》等便是。但在光和影的处理上,还没有他成熟时期的特色。
1482年左右,芬奇在米兰大公洛多维柯·斯福查那里工作。其时米兰与威尼斯之间有战争,芬奇就
在洛多维柯宫廷里以军事工程师和画家的双重身份服务。这样就开始了芬奇在艺术和科学上都取得丰硕成
果的第一米兰时期(1482—1499)。芬奇在八十年代初绘制了祭坛画《岩间圣母》,又从事力学和飞行的研
究。1490年左右,开始深入和系统地研究解剖学和光影学,阅读十三世纪波兰学者维太罗的透视学著作,
并写了不少关于透视学、画家守则和人体运动方面的笔记。1495—1498年,为马利亚·戴列,格拉契修道
院绘制《最后晚餐》。《最后晚餐》标志着芬奇艺术创作的最高峰,无论在人物的性格刻划,构图严整,都
已登峰造极。在此期间,芬奇受他朋友巴乔里的影响,研究了巴乔里的老师罗·德拉·佛兰切斯卡的《绘画透
视学》,还研究了列昂·巴替斯塔·阿尔伯蒂的画论。政局的突变,使芬奇的第一米兰时期告终:1499年原为
洛多维柯同盟的法兰西王背约,入侵米兰,洛多维柯成为阶下囚,芬奇于同年逃离米兰。不久,回到阔别
二十年的故乡佛罗伦萨。在佛罗伦萨期间绘制了《圣安娜》、《安加里之战》和《莫娜丽莎》等杰作。1506
年,应法国驻米兰总督查理·德·安波斯邀请,返回米兰,住到1513年秋。在第二米兰时期中,芬奇主要从
事解剖学和植物学等方面的研究。(第2页)1513年洛多维柯之子收复米兰之后,芬奇又离开米兰,漂泊于
罗马和佛罗伦萨等地。1516年,应法王法兰西斯一世之约,前往法国,在安波斯城风景优美的克鲁城堡度
过晚年,同去的有弟子梅尔兹和沙莱。芬奇晚年,从事人体解剖学的著述,很少作
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