浅谈水彩画的发展与水色语言.docVIP

浅谈水彩画的发展与水色语言 摘要：文章通过对水彩画发展源流的探讨，基本理顺了水彩画在中国的演变与融合，通过对水彩画水色语言的探析，从技法上区分了水彩画与油画、国画等的相同与不同点，从而对水彩画的中国化发展有了清楚的认识和感悟，中国的水彩画必须要走中国特色的创新之路才能在未来的发展道路中凸现自己独特的艺术魅力，屹立于世界艺术之林。 关键词：水彩画 水色语言 发展 创新 　　 　　中国西南烟雾弥漫的高山，月色凄清的海滨，江南水乡依依垂柳小船，塞北苍原皑皑白雪林海，多少壮丽山河美景，被水彩画家用画笔记录，流芳传世。在过去没有彩色相机的时代，水彩画家用画笔表现出了今天我们可以面对的画作。重温历史，国外一些科学家甚至称可以从几百年间伦敦画家的写生画中研究出工业革命对伦敦空气污染程度的变化。由此可见，水彩画在艺术史上从来都不会被忽视，即使现在科技已经发展到数码影像时代，水彩画依然以菲然的艺术魅力完成了从实用效果图到审美情趣纯艺术画的转变，从写实、写意、抽象及半抽象的画面，到现代水彩画以多元、多变的水色交融之美带给世人全新的艺术享受。 　　 　　一、水彩画的发展历程 　　 　　纵观美术发展史，每一个艺术类别的兴起都是从实用性开始的，从古人为了记事在岩石上作画开始，美术的发展伴随着人类对美好事物的感悟和欣赏而不断进步与创新，水彩画也是如此。事实上在中古时代的欧洲就有了水彩画的雏形，但那只是一些贵族们用鹅毛笔手绘的草药等植物的小插图装饰，后来为了使颜料附着在纸上不易掉落，就在颜料里面加入了蛋清，所以现在很多学者就把这种最初的蛋彩画看成是现代水彩画的雏形。 　　18世纪的欧洲，英国已经成为主要的资本主义国家之一，为了适应当时政治经济发展的需要，一种专门为记录大量地形的“地形画”应运而生，有“水彩画之父”美称的保尔·桑德比就曾经在伦敦军事制图部门工作过，他在大量的地形图绘制工作中，对水彩画的颜料和技法都作了不断的尝试和改良，在对大自然的深入了解和描绘中，他的作品显示了水彩画已经能表现阳光和空气的能力，在他之后的托马斯·吉尔丁、理查德·波宁顿等都对英国水彩画的发展起到了举足轻重的作用。与托马斯·吉尔丁同年出生的威廉·透纳更是将水彩画作为了他主要的创作来挖掘，将他的水彩画提高到与其油画相同的地位并为世人所承认。总的来看，在18世纪后期，英国水彩画中的语言已经逐渐形成透明轻快、细腻抒情等风格，当然其中也不乏粗犷而又耐人寻味的情趣作品，这样的风格与探索一直延续到20世纪，使英国成为领军水彩画发展的大国。后来水彩艺术在全世界很多国家发展都比较快，特别是现代的中国。 　　 　　二、水彩画在中国的发展 　　 　　中国与西方文化交流虽然很早，但要说现代水彩画传入中国也不过只有一百多年的历史，由于水彩画是以水为媒介，这与中国传统绘画有很强的相溶性，都是使用水调和颜料，所以很快就被中国的画家们所接受和掌握。鸦片战争后的上海成为远东地区最繁华的商业城市，出于市场繁荣的需求，上世纪初曾经出现了一批带有广告性质的月份牌，大多是以水彩画形式绘制的神话故事、古装戏剧、现代仕女等。也可以说水彩画在我国的发展也是以记录实用开始的。特别是早期水彩画在中国的江南水乡发展较早较快，因为那里的气候很适合画水彩。尤其是在抗日战争时期的水彩画，在大后方的重庆等地，由于纸张缺乏，画家们用白报纸加厚来创作水彩画，记录了那个艰苦卓绝的全民族的斗争史，为后人所景仰。随着新中国的建立，水彩画这一艺术形式更是被提到了中国美术发展的新高度来抓，1954年和1958年，中国美术家协会先后在北京举办了“全国水彩、速写展览”和“全国水彩画展览”，后来虽然水彩画创作曾一度沉寂，但也有不少优秀的水彩画家，用水调色的水粉来创作为当时政治服务的宣传画，水粉画当时比较盛行，在国外水粉画属于水彩画之列。随着20世纪70年代中后期“文革”结束到改革开放后文艺事业的蓬勃发展，美术园地也呈现出了前所未有的繁荣，涌现出了一大批能熟练驾驭色彩创作的优秀水彩画家，他们的作品有大气磅礴的写意水彩艺术，也有非常精细的写实或超写实的水彩艺术作品，还有不少各种奇异表现水色语言的水彩作品，如关维兴的水彩人物、雷洪的水彩写生等。很多水彩画家，使中国水彩艺术的水色语言发展到了一个很高的程度，特别是近一二十年的全国性水彩画展，其质量是前所未有的，成为国、油、版、雕同等重要的大画种，水彩画发展明显快于其他画种，呈现出世界水彩艺术先进国之态势。三、现代水彩画水色语言的探索与创新 　　 　　水彩画的创作必须要作者有扎实的表现功底和深厚的艺术修养，把握好水彩画的四大特性，即水性、色性、纸性和时间性之间微妙的变化。只有经过反