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艺术歌曲音乐特色音乐文化论文 一、内容深刻而富有哲理的歌词，是构筑艺术歌曲音乐形象的基石 舒柏特所处的时代，正是1780年法国大革命遭受各国封建复辟势力的残酷镇压后，德奥各国处于“反动联盟”的黑暗统治的时期。而另一方面，19世纪初叶，西欧文学艺术界逐步兴起了一股新的文艺思潮———浪漫主义思潮，因而文学艺术领域里产生了一大批象歌德、海涅、席勒、缪勒等代表先进思想和进步力量的伟大诗人。他们的诗歌充分地表现了那个时代资产阶级知识分子和人民群众鲜明的反抗黑暗邪恶势力，追求幸福自由生活的政治信仰、思想感情和精神面貌。作为浪漫主义音乐家，舒柏特以他们的诗词作为歌词，为之插上音乐的翅膀，生动地升华诗歌内容的深刻内涵，从而达到把诗歌与音乐结合成更具表现力、感染力和艺术价值的艺术作品，这正是舒柏特的世界观、人生观、艺术观的集中体现。特定的社会政治、经济背景造就了伟大的诗人与天才的音乐家之间文学与音乐的绝妙结合，创造出了艺术歌曲这一高雅的音乐体裁形式，这是欧洲18、19世纪文化发展的历史必然。 从文学的角度来说，一首好的歌词应该是一首浪漫的抒情诗，而艺术歌曲的歌词与民歌或普通创作歌曲相比较，在美学要求上，更需要有其独特的诗情画意、声韵歌鸣之品位，其丰富的意境描绘，深刻的文学内涵，能启迪作曲家内心无限的乐思，能激发作曲家强烈的创作欲望。所以说艺术歌曲的歌词是塑造完美音乐形象的依托和基石。如威廉缪勒组诗《冬之旅》的第十一首。《冬之旅》通过对一个失恋的青年满怀痛苦和悲伤，在严寒的冬日，孤独地踏上旅途，历经世上艰难，饱受人间辛酸经历的描写，充分地表达了作者对当时社会给广大知识分子和人民群众造成的悲剧现实的不满情绪，和对美好生活、甜蜜爱情的向往。幻想是美好的，生活到处充满阳光，爱情遍地撒发芬芳；现实是凄凉的，前途渺茫茫，未来灰暗暗。 处于矛盾的心态和压抑的情感之中，作者不是高呼政治口号，直言表白对现实的不满和对理想的追求，而是通过一个流浪汉做一个美梦的幻想性手法，来表达自己向往“五月鲜花般的幸福生活，小鸟欢歌笑语式的甜蜜爱情”。然而，雄鸡的啼鸣打破了美好的梦想，回到现实依旧是孤独、黑暗。诗词用幻想性手法所表达的主题思想是非常深刻的，富于哲理的。诗词不仅在舒柏特的思想和感情上引起了极大的共鸣，激发了他强烈的创作欲望和内心的滚滚乐思，而且诗歌语言的歌唱性和语意的含蓄性，以及情节的起伏变化，为曲调的音调、节奏、调式调性布局、高潮的设计等音乐要素的安排，为整个音乐形象的塑造，提供了极富个性的重要依托和基础。总之，诗词是艺术歌曲的重要组成部分，是构筑艺术歌曲音乐形象之厦的坚实基石。 二、优美动听、擅长抒情的曲调是音乐形象的灵魂 人们在欣赏艺术歌曲时，一方面凭借音乐的情感魅力，能深刻地领悟到歌词本身无法完全表达的诗情意境；另一方面根据歌词的语义内涵，更能生动地捕捉到音乐思想的真谛，从而进一步拓宽情感联想的空间。我们知道，“音乐形象的内容是主观和客观两种因素不可分解的统一体，形象内容的客观基础便是在听众观念中唤起所描写的生活现象的特性标志及典型的特征的那些因素”，形象内容的主观因素是“使人感到作者个人的创作面貌，他对这些现象的态度和作者的美学估价的因素，若没有这种基础，就不可能确定艺术作品的内容”。 艺术歌曲音乐形象的塑造，音调作为基本的“建筑材料”，通过声音的起伏进行，节奏的持续运动，调式调性的逻辑性发展与对比等要素复杂、内在地有机组合，将两种因素融汇在一起。舒柏特的艺术歌曲的曲调以诗词语言声调为基础，词曲结合默契自然、浑然一体，情深意切，性格鲜明，形象生动，既准确地表达了诗词深刻的内容和深邃的思想，又深刻地表现了舒柏特内心无法用语言表达的激情，正如卢梭所说的：“（曲调）不仅摹拟，它还说话，而它的语言（音乐语言）是非分节语，但它是活的、热烈的、激情的语言，它包含了比词语本身大一百倍的力量。”“总之，艺术歌曲的曲调在塑造音乐形象上，不仅具有“音乐的灵魂，形象的主体”之共性，还具有“情感源于诗词而更深刻、形象源于生活而更鲜明”之个性。 三、表情丰富而意境生动的钢琴伴奏是艺术歌曲音乐形象 不可分割的有机体艺术歌曲音乐形象的主要特征之一是它的综合性，即形象的塑造除旋律与节奏这两个起着决定性与主导性的因素外，钢琴伴奏的音型、织体、和声、复调、音色、速度、力度等各种表现要素的发展性与对比性运用，通过作曲家创造性的立体思维，概括性地与前两个因素有机组合，才能形成个性、生动鲜明、折服人心的完美形象。古典艺术歌曲的钢琴伴奏，在表现意义和作用上显然超出了“伴随曲调歌唱的弹奏”的范畴，它不是曲调的“附加部”，而是艺术歌曲音乐形象构成中不可分割的有机体。 艺术歌曲的钢琴伴奏的写作，决非是作曲家完成了曲调写作后，为