_精神病患者_拉片笔记_周翔.pdf

Journalof北京电影学院学报 BeijingFilmAcademy 2007 No.4 观影笔记 《精神病患者》拉片笔记 周 翔 谢文君 刘墨子 剧情分析 周 翔 会尖叫的小提琴就在身旁的拐角处,一只眼睛好像总是在墙上的裂缝中窥视,炽烈的太阳、急 倾的暴雨、月夜下小楼的剪影、报纸中的巨款、模糊的人影、忽闪的刀子……镜头前发生的又是一 个充满悬念、惊悚骇人的故事。在今天看来,电影中的惊悚元素已经不再新鲜,可我们依然可以想 象在47年前它带给人们的刺激体验。 《精神病患者》 ( , ) 拍摄于 年,是希区柯克 ( ) 中晚期的 Psycho 1960 1960 AlfredHitchcock 代表作品之一,也是他票房上最成功的影片,被无数人奉为经典。这是一部低成本,略带实验性的 电影,之所以取得如此大的成功,是因为其中体现出的希区柯克的一贯风格和他作为电影大师的创 造力,以及他赋予这部影片的社会价值。 影片改编自罗伯特·布洛奇 ( ) 的小说,故事内容大概是:一名叫玛丽安的房地产 RobertBloch 公司女职员,陷入婚外恋情中,为了爱情携巨款潜逃。她在路上被巡逻警察怀疑,又遇上暴雨,偶 然来到一家汽车旅馆,入住当晚,被患有精神分裂症的旅馆老板贝兹杀害。之后,侦探亚伯盖茨、 玛丽安的情人山姆和姐姐莱拉,在付出了巨大代价之后终于破案。剧情并不复杂,影片更偏向于惊 悚,不像希区柯克之前的电影 《西北偏北》 ( , )、 《晕眩》 ( , NorthbyNorthwest 1959 Vertigo )那样,故事发展一环套一环,从开始到结尾悬念叠生。在这部影片中,希区柯克把大量的镜 1958 头语言用在制造惊悚可怖的气氛上,并对他一贯喜欢的精神分析作了进一步表达。前者虽然早在 《房客》 ( , ) 一片中就已实践,后者也已从 《爱德华大夫》 ( , ) TheLodger 1927 Spellbound 1945 一片中就开始过尝试,但此时的希区柯克,无论拍摄手法还是人生经验都达到了更高的层次,效果 自然不可同日而语。 电影的剧情设置在于用悬念牵住观众的情绪。全片的中心悬念是 “谁杀死了玛丽安” ,但影片直 到 分钟之前却都在说另一个悬念: “玛丽安携四万元钱逃跑,她与精神病患者是什么关系”。这 47 样的设置好像有些偏离中心,但惊悚电影的好坏就取决于是否做到了出其不意,不按常理出牌。之 前的 分钟,为了让另一个悬念越发真实,希区柯克在电影里多次强调了钱与人的矛盾:警察的出 47 现、加油站玛丽安换车、紧张的驾车经过以及对装钱的纸包的频繁特写,这些都是为了迷惑观众, 牵引观众的注意力,并在第 分钟浴室杀人时做到出其不意,为加倍震撼观众做了重要铺垫。这个 47 缜密设置的悬念,在 分钟后几乎完全失去了意义。这样大胆的设计,源自于希区柯克一贯的创新 47 精神,而且,在好莱坞让明星扮演的女主角这么早的从镜头前消失,是需要很大勇气的。影片的名