吉他泛音列的概念与应用.doc

吉他泛音列的概念与应用 泛音列的概念 泛音列是我们经常会忽略甚至是一直搞不清，不知如何使用的 一个概念。殊不知，这个泛音列直接影响我们编曲的最终效果。 什么是泛音列？ 几乎所有乐器除了可发出基频音以外亦会伴随着较高频的声音， 称为泛音。通俗地说，我们弹响某个音，实际上不是一个音，他由很 多个音组成，除了这个音本身，还有比它高（高频）的音，例如弦长 的 1/2、1/3、1/4、1/5、1/6 也在震动，这些共同组成了复合音，这 些不同频率的声波（音高）就组成了泛音列。 见下图： 泛音列，不是人为的创造而是自然的产物，人的听觉，本来就 是非常适应泛音列的。 （7）就是各分段一起同时震动的状态。 典型的倍低音 DO（C 音）的基音与其泛音列，如图（泛音列） 必须要说明，自然界中，不是所有乐器倍低音 DO 的泛音列就是 如此，这只是一个典型的基本的泛音列。 泛音列值得我们注意的几点是： 1.一个音的泛音，只可能比它高 2.泛音列中，越是低音，音程间隔越大，越高音，音程间隔 越来越小，并且高音弱，低音强 3.低音泛音列多，听到的效果持久，高音泛音列少，音消失 的快。音列的应用与引申了解那么清楚泛音列干啥？为的是什么，究竟怎么应用呢？实际 上，由泛音列中可以归结出很多有用的东西。 通过泛音列的图示，我们可以看到一些规律：低音区首选 8 度， 然后是 5 度，3 度是要避免的，因为它不符合泛音列的规律，听起来低音区会很 6 度也是要慎用的，很不。 所以，我们在安排和声的指法的时候，要考虑泛音列，特别是 低音区的，例如： 红点的 B 音可以消音不出声，因为 G-B 是三度，在低音区会比 较浑浊。G-D 是五度很好，干净紧凑。 另外，转位和弦也要小心处理，特别是扫弦时候 三音在低音尤为要注意， 特别是还重复三音的时候， 如图一， 效果在分解和弦时还可以，但在扫弦时候，效果极差；图二，省去低音区，并且重复了 5 音，是很好的转为和弦的范例，而且，这个转 位和弦扫弦的效果时可以的。 这里我们可以看到，泛音列甚至影响到了演奏。是的，演奏 要有效果，泛音列的概念就越要清楚。 在一些和弦中，为了丰满低音除了五度，还可以用四度， 例如 C 和弦： 这里的 5-6 弦就是 4 度，整体效果很好，特别是扫弦时候。 吉他上，一个悠长的低音（经常是低音空弦）加上一段好听的高 音弦旋律，是极好的选择。为什么？就是因为他符合泛音列的规律。 低音持久，高音亮丽而短促，在频率上不会有干扰，和声音程之间的 间距比较大，这就给音乐提供了空间感，就是我们说的层次感分明。 见下例： 在处理高音时，可以很自由，从同度到十度，都可以用，三度、 六度更是常用。如《绿袖子》 ： 高音密集--三度，低音与高音音程间距大，就使音乐的层次感 出来了，旋律也很好的凸现出来。 充分理解并意识到泛音列在实践的作用， 才能为编曲迈出坚实的 一步---因为，一切都是为了最终的效果，而泛音列就是我们做出好的 效果的一个前提。