纽约平面设计派讲解.ppt

乔治·罗依斯（George Lois,1931-） 20世纪50年代曾经在伯恩巴赫设计公司工作，是一位具有极为强烈个人设计倾向的一个怪才，被称为美国大众传达设计的“可怕的儿童”（the enfant terrible）。 罗依斯主张把所有的平面设计基本因素混合在一起为统一的视觉目的服务，特别重要的是要把视觉形象和语言内涵进行完整和统一的结合，这一点在他的设计中表现的尤为鲜明。 罗依斯的设计主张和设计风格，对于美国平面设计界带来很大的影响，特别是他采用冷嘲热讽、近乎玩世不恭的活泼方式，鞭挞时弊，把接近崩溃边缘的《老爷》杂志完就回来，变成美国成年男性的喜爱读物之一。他在设计上注重内容与形式的统一，强调内容是决定性因素。 左图的 Esquire 的封面人物是拳王阿里，1967年阿里为表示对越战的抗议而拒绝进入陆军服役，并且改信回教，这样就有因宗教信仰而不服兵役的资格，但是联邦陪审团仍然判决阿里逃避征召而需服刑5年，拳击委员会落井下石，剥夺阿里拳王头衔，拒绝给予出赛权，如此阿里被大众谴责为逃避兵役者，甚至是叛国者、“美奸”。Esquire 打算登一篇关于阿里殉教受难的文章。George Lois 就让阿里成为 Saint Sebastian,Saint Sebastian 是一位罗马士兵，因皈依耶稣基督而被处以死刑，万箭穿身仍不死，最后被乱棒打死。George Lois 就用这个殉教的基督徒的形象来塑造 Esquire 封面上的阿里。1971年最高法院一致投票，取消对阿里的控告 1955年的《金臂人》的电影海报或许是索尔·巴斯最大胆的作品。海报完全体现出了弗兰克·辛拉特纳饰演的以毒品制止疼痛的男主人公在脱离药物时的挣扎和痛苦。其他版本的海报则突出了弗兰克·辛拉特纳和金·诺瓦克的面部特写，但那只扭曲的手臂一直存在着。这张海报出现之前，美国的电影海报还都是男主角、女主角、大排配角组成的大头贴，但是从此之后电影海报的设计进入了一个新的纪元。 1946年迁移洛杉矶，主要兴趣在于为好莱坞电影工业从事平面设计，设计了一系列的电影片头和电影海报 设计特点：从具象的图形中抽象出象征性的简单、明确的特点，利用电影公司的标志、抽象形象、字体等因素为中心做设计，改变了好莱坞电影的传统——以电影演员的肖像为设计的中心 索尔·巴斯既是一位平面设计大师，也是一位杰出的电影美术指导及导演。在他的一生中，他为60部影片做了美术设计，为40部影片的片头进行了创意。 《桃色血案》（1959） 《出埃及记》（1960） Saul Bass, poster, The Fireman’s Ball 《消防员舞会》 Saul Bass, poster, Advise Consent 《华府千秋》 Saul Bass, The San Francisco Film Festival 旧金山电影节 《惊魂记》（1960） 《西区故事》（1961） 《华府千秋》（1962） 《红衣主教》（1963） 《闪灵》（1980） 《辛德勒名单》（1993） 电影的兴旺为其带来了不尽的声誉，作为平面设计师和美术师的索尔·巴斯设计过的品牌标识也有众多佳作。其中就包括著名的ATT地球标识以及第六代的Bell钟标识，当然还有联合航空、华纳通讯、女童子军、舒洁等，他设计的企业标识在各个行业都享誉世界，每天都在我们生活中出现。 1978 美国女童子军标识 巴斯先后为大陆航空和联合航空设计了logo Kleenex（舒洁） 1998 Y.W.C.A （基督教女青年会 ） 1986 Att 纽约派中最重要的设计集团是由三个青年平面设计家在1957年组成的，罗伯特·布朗约翰、依万·契玛耶夫和汤姆·盖斯玛三人组成的“布朗约翰·契玛耶夫·盖斯玛设计事务所”。这家公司成为纽约平面设计派的最主要中心，迄今为止，依然是美国最重要的平面设计事务所之一。 罗伯特·布朗约翰（Robert Browiliohn,1925-1970） 依万·契玛耶夫(Ivan Chermayeff,1932-) 汤姆·盖斯玛(Tom Geismar,1931-) 罗伯特·布朗约翰原来跟随包豪斯最杰出的设计大师纳吉和杰出的建筑家谢尔盖·契玛耶夫（Serge Chermayeff）学习建筑设计。谢尔盖·契玛耶夫是依万·契玛耶夫的父亲，因此，伊万本人也受到父亲设计思想和方法很大的影响。他原来在一个平面设计事务所从事画册设计，在哪里学习到平面设计的一些基本的方法和原则，而依万的同学盖斯玛则曾经为美国陆军从事过两年展览设计，他们三人对于欧洲的现代平面设计都非常感兴趣。 罗伯特·布朗约翰（1925-1970） 罗伯特·布朗