聖公會基顯小學五年級美術欣賞.ppt

印象之父 克勞德.奧斯卡.莫內 (Claude Oscar Monet) 藝術創作歷程 同期的印象派畫家 塞尚 雷諾瓦 莫內對後世的影響 新印象派─秀拉 後印象派─梵谷 網上連結 希望本簡報能引起你對印象派畫作的興趣 * * 少年諷刺畫家 　　1840年11月４日，莫內出生於法國巴黎的一個雜貨商之家。 1845年，全家搬到法國南海岸的魯．阿佛爾（du Havre ），這個位於諾曼弟塞納河畔的港街，面臨大海，那變幻無窮的天候，讓莫內孕育靈敏的感受力，對他往後的藝術生涯有決定性的影響。 　　莫內在魯．阿佛爾市上學之後，就非常喜歡在書本或簿子上塗鴉，尤以漫畫最為擅長，15歲時，已成為頗有名氣的少年諷刺畫家。 　　1858年，莫內認識了主張在陽光下作畫的風景畫家伍傑尼．布丹（Eugene Boudin） ，並跟隨他到處作風景寫生，同時領悟到「描繪實物的風景畫才是自己的天職」。 畫作 印象主義的誕生 　　莫內為了要精確表現外光的瞬間變化，只有把畫架搬到戶外去，在陽光下作畫，才能描繪更多彩而明朗的景物。 　　　1873年，莫內在面對魯．阿佛爾碼頭的一家旅館裡，畫出了眼前朝日映在海面的日出光景。1874年，在和雷諾瓦等志同道合的畫友所共同舉行的畫展中，這幅畫粗拙的筆觸引起美術評論家盧洛瓦(Louis Leroy)的注目，以這幅畫的名稱「日出．印象」為題刊登一則報導，戲稱這個展覽會是「一群印象主義者的畫展」，然而「印象派」這個稱呼，後來竟成為這群畫派的招牌了。 畫作 　 維特尼的寒冬 　　1878年，剛過完年的冬天，莫內因窘於房租，而不得不搬離亞爾嘉杜，暫住於巴黎。這時，次男米契爾出生，妻子卡謬的健康卻壞了起來。夏未，得馬奈之助而借居於塞納河下游，離巴黎70公里遠的維特尼(Vetheuil)，曾是莫內支持者的實業家奧西杜，這時也因破產，帶著妻子阿麗絲和六個孩子與莫內一家同住。1879年９月，妻子卡謬終因癌症久病而逝。 　　或因窮困與悲愁，使得維特尼的雪感覺特別灰暗，河上的冰更為凜冽，曾以「日出．印象」風靡世界的莫內，卻把孤影映布的塞納落日染在畫布上。 畫作 　 海之頌 　　1881年12月，莫內離開傷心地，暫住在較近巴黎的普瓦西（Poissy）。這時期，是莫內的一大轉機，也是新的摸索和實驗的時代。他幾乎每年都要外出旅行，尋求不同的地形、光、和色彩的新經驗，以期在構圖、配色方面有所創新。而他在往後的歲月裡，也留下不少舊地重遊之作。 　　「海」和莫內之緣，可說是既親且密，他在這些地方畫陽光下平靜的大海，或波濤洶湧的浪海；海上落日，或早晨海景；海岸的草叢小徑，或孤立於絕壁上的教堂等，並像電影運境般地，以遠景、中景、近景，及不同的角度描繪海岸的斷崖 。 畫作 　 後花園的世界 　　1890年，莫內把吉維尼借住的家買下後，在果樹園間種上喜愛的花，塑造成一個百花繚亂的大庭園。1893年，進一步把花園前的土地買下，把塞納河的支流溜河（Ru R.）堵住，引水造池，並搭建了一座日式的「凸鼓橋」，水面上浮植睡蓮，岸邊種植了很多垂柳。這個庭園，成為莫內晚年創作的舞台。 　　莫內最晚年的作品，除了睡蓮外，還有許多可能是未完成的作品。從這些作品，我們可以發現，莫內的繪畫已達到寫實主義的頂點，與對極的抽象主義只有一紙之隔了。 畫作 大規模的連作 　　19世紀末到20世紀初的印象派畫家，吸取當時科學上的光學理論，認為「色」是在「光」的照射下而產生的，同樣的物體，在不同的時間、環境、氣候等客觀條件下，受不同光源的照射而呈現不同的色彩。他們透過寫生，發現過去長期不被注意的色彩現象，從而在繪畫色彩上引起了重大的革新。 　　莫內從1890年代開始相繼完成的「麥草堆」、「白楊樹」及「盧恩大教堂」等大型連作，最能看出這種特徵。他對同一主題反覆在一天中的不同時間寫生描繪，畫出不同的光景與氣氛，顯出光與色的高明度及鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩。晚年的「日本橋」、「睡蓮」等大型連作，則是在不同的角度、不同的光影和不同的氣候下，畫下自家蓮花池的景致。相較早期作品中對單純又熟悉事物的簡潔描述，這時期的作品復雜多了 － 把簡單的主題幻化成瑰麗豐富的畫面，創作了印象派的顛峰之作。 畫作 (3) 畫作 (2) 畫作 (1) 裘利．狄得 　 炭筆　61.6 x 43.6 cm　約1860年 美國芝加哥藝術中心 演員 　 鉛筆　32 x 24 cm　約1858年 法國巴黎瑪摩丹美術館 日出.印象 油彩．畫布　48 x 63 cm　1873年 法國巴黎瑪摩丹美術館 「日出．印象」 　　「．．．這幅畫到底是在畫甚麼？請你替我看看目錄是怎麼寫著？」 　　「寫的是『日出．印象』喲。」 　　「是嗎？『印象』啊？我想也是。