2015-2016高中语文第2课第4节声情并茂—押韵和平仄新人教版选修《语言文字应用》解读.ppt

* 第二课　千言万语总关“音” 第四节　声情并茂 　　　　　——押韵和平仄 一、古代诗歌的分类 1．古体诗，包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。注意“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 2．近体诗，包括律诗和绝句。 3．词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点是“调有定格，句有定数，字有定声”。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59～90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。 4．曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点是“可以在字数定格外加衬字，较多使用口语”。 散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 二、格律诗的诗体 1．格律诗简介。 格律诗一般分五言、七言两大类。每类又分绝句、律诗等体裁。 (1)绝句。 绝句分五言绝句和七言绝句两种，简称五绝和七绝。五绝是五言四句，七绝是七言四句。 绝句要求偶句(第二、第四句)押平声韵，第三句最后一个字用仄声，第一句可押韵，也可以不押韵。如： 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 (2)律诗。 律诗的体裁：也是分五言律诗和七言律诗两种，简称五律和七律。 律诗的要求：五言七言都各为八句。偶句(第二、四、六、八句)押平声韵，奇句(第一、三、五、七句)的最后一个字用仄音。第一句也跟绝句一样押不押韵都可以。还有一个重要的要求就是：第三、第四句和第五、第六句分别要对仗。例： 钱塘湖春行 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 2．诗歌的押韵。 (1) 韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。 (2)诗歌(包括古体诗歌、民歌等)没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置(一般是句尾)上。古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以近似地理解为“相同或相近韵母”。 刘勰在《文心雕龙》中说：“同声相应谓之韵”。 大家都会说普通话，应该知道汉字是由声母和韵母拼读出来的。一个韵母与不同声母结合可以拼出许多字音，如：韵母“i”可以跟不同的声母组合成： xi(西)、di(低)、ni(泥)、ti(蹄)、di(堤)，这些都是所谓的同韵字了。 (3)押韵的方法。 格律诗逢偶句，也就是二、四、六、八句要押韵，且要押平声韵。 音韵学家把古韵分为三种，一个是上古韵，就是《诗经》《楚辞》里的韵脚。上古韵是没有韵部的，是后人根据先秦、两汉的古诗总结的。还有一种就是今天的普通话韵部。 (1)对仗简介。 对仗，是中国诗的术语，也就是中国诗的创作手法与修辞规则。诗歌中的对仗，叫做对偶。对仗就是将同类概念或对立概念并列起来，一般讲对仗，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对仗的一般规则，是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词。对偶是一种修辞手法，它的作用是形成整齐的美。 一共八句的律诗，要求中间的四句两两对仗。律诗的对仗和对联的对仗要求不一样，诗歌的对仗要宽松一些。 (2)对仗的要求。对仗是指两个句子间的一种关系，这种关系必须满足下述的要求： 两个句子的字数、句读、相同位置上词语的词性，都要完全相同；而且两句的平仄规律是“相对”的。满足这种关系的两个句子就构成一个对仗结构。 3．诗歌的对仗。 (3)对仗的类型。 ①工对。工对，即工整的对仗。工整严格的对仗不但要求词性相同，即名词对名词、动词对动词等，而且在名词对名词时，所属的词类也要一样。由于名词的范围很广泛，过去还把名词再细分为很多类：天文、时令、地理、花草树木、鸟兽虫鱼、器物、衣饰、饮食、文具、文学、形体、人事、人伦等。如： 月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》) 这一对仗结构中，“月对云”是名词对名词，而且是天文类对天文类，这一对就非常严格工整。像这种既满足词性相同又满足词类相同的严格的词对就叫做工对。 ②宽对。如： 饮马雨惊水，穿花露滴衣。(元稹《早归》) 这一对仗结构中的“马对花”，是名词对名词，但马是动物，花是植物，不是名词分类中的同一类。这种只满足词性相同而不满足词类相同的词对就叫作宽对。 ③借对。除了上述的工对和宽对以外，还