浅论李清照前后期词风对比.doc

浅论李清照前后期词风的对比 摘 要： 宋词的繁荣是我国古典诗歌史上继唐诗后出现的又另一个文学高峰。李清照的词在当时文学词坛上更是一颗璀璨的明星。她的词是以南渡作为分界线，她前期词和后期词从内容到风格都有显著的区别。前期词主要反映她少女、少妇时的幸福生活，内容上有对爱情的追求，对自然景物的喜爱以及抒发自己壮志理想的。在艺术上大胆独创、不落樊篱；后期词主要是抒发她国破家亡的的不幸际遇以及悼亡的情感，间接反映了黎民百姓背井离乡、骨肉分离，当亡国奴的苦痛。她的风格婉约纤细，深情缠绵，艺术手法上善于借景抒情，工于使用叠声字。其词具有很高的艺术价值，为我们今天的诗歌创作提供了丰富的艺术营养。 关键词：李清照 易安词 词风格 自古以来，中国的文化底蕴浑厚，向称诗歌的王国。在很大程度上，如果说唐诗是我国古典诗歌伟大成就的标志的话，那么，宋词的繁荣就是我国古典诗歌史上出现的又一个高峰。在诗国的天穹上，名家如繁星闪烁。其中有位才华横溢的宋代女词人早在她少年时代，便已众身于这繁星之群，放射出夺目的光彩。这就是我们要论述的主人公——李清照。 一、李清照生平介绍 李清照是两宋之交婉约词的代表词人。她的一生可谓是饱尝人间甘苦的一生。其号易安居士，生于北宋中叶（公元1084年），原籍山东济南，是宋代南渡前后的重要作家，也是我国文学史上首屈一指的女词人。她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。由于家庭,特别是父亲李格非的影响，她少年时代便工诗善词。 十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。 然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。赵明诚病死于建康（今南京），更给她增添了难以忍受的悲痛。在李清照孤寂之时，张汝州为骗取李清照钱财，对百般示好。李清照当时无依无靠，便顶世俗之风嫁给张汝州。婚后，二人发现自己都受到了欺骗，李清照发现张汝州的官职来源于行贿，便状告张汝州，在当时的社会环境下，妻子告发丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。李清照入狱后，由于家人收买了狱卒，入狱九天便被释放，这段不到百天的婚姻就此结束。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 这是一幅大自然的美丽图画，描绘姑娘一天去溪亭游览，饮酒观景，直至日暮才兴尽而归。词人并不直写醉态，而是以轻灵地一“误入藕花深处争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。尽管表现出离别的伤情、暮春的惆怅、深闺的寂寞，在词作的字里行间淡淡地萦绕着一层伤感和哀怨，以空灵飞动的女性笔触自写闺阁心情，为传统的抒情词吹进了清新的空气李清照的艺术成就，主要是善于用朴素、清新的语言表现她对事物的感触和刻画细腻的内心感受，而不追求词藻华丽，很少使用典故，写得既鲜明生动，又富于感情。她善于用寻常言语入词，好像是在与人叙述家常。如《减字木兰花》：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道：奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要叫郎比并看。”其他如《一剪梅》中的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”；《如梦令》中的“试问卷帘人，却道海棠依旧”；《临江仙》中的“试灯无意思，踏雪没心情”；及《声声慢》中的“守着窗儿，独自怎声得黑”等名篇名句，无不具有口语化的特征。这些语言，含有浓厚的生活气息，显得格外亲切。张端义《贵耳集》卷上谓李清照词“皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难”。以明白如话的浅俗之语入词，而能发清新之思是李清照词最大特点之一。不过，李清照用的这种“寻常语”，并非只是从日常用语中随手拈来，也不是柳永“词语尘下”的俚言俗语，而是从口语中提炼的、明白易晓、富有表现力的词句。李清照正是用这样的寻常语创造出了不寻常的意境，这是李清照词的艺术魅力所在她的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）等，都以女性特有的细腻笔触委婉而含蓄地表达了闺中的寂寞与离情。她的《凤凰台上忆吹萧》（“香冷金猊”）也是这方面体裁的一篇佳作。上片实写别前的心情，但不是正面写出离别的愁苦，而是通过“香冷”、“被翻”、“慵自梳头”、“宝奁闲掩”等细节来刻划一位被离情别绪困绕着的女性形象。词人“生怕闲愁暗恨”，故“欲说还休”，但这种克制丝毫不能减轻内心的苦痛，依旧是“新来瘦”，这就生动细致而又委婉含蓄地描绘出别离时的心理。下片想象自己别后的情状，与前片虚实相对，相互渲染。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸”，实乃痴情之语，无情流水倘能念我，那么有情离人更当如何？从而婉转曲折地表达出词人内心深深的眷念。 李清照的前期词通过闺中生活的写照，揭示了自己的内心世界。即词里表现出的主人公几乎等于她自己，表现出她对幸福爱情的向往和追求，及对大自然和生活的热爱。