浅论电视评论符号结构组织方式.ppt

浅论电视评论的符号结构与组织方式 长期以来，我们对电视评论的研究主要集中在立意、选题等操作的表层，因此，电视评论研究要么泛政治化，使电视评论研究成为政治问题等研究的一部分，要么是初中语文文章分析的重复。从国家、国际政治、经济、伦理角度研究电视评论研究现状的最大缺陷是缺乏独立性，缺乏学理性的充分支持。因此，本文拟根据央视1998年的《东方时空·面对面》与近期的有关电视评论类节目，分析电视评论符号体系的内在符号结构、符号方式与如何依据电视评论的符号规律进行实务操作。 一、电视评论的符号不等于语言 按照索绪尔的理论，语言是一个人为的符号组织。语言是人类社会有史以来由人类所创造的用以传播信息的最精致的符号系统，由有声言语与有形言语构成，其精密复杂远非其它符号可比。提起语言，让人想到的是其深层的稳定内在规则与表层的不停运动、变化。实际上，人类虽然创造了语言系统，但已经无法为所欲为，在一定意义上反受控于语言。而电视评论的符号系统依托影视原理，属于电视符号系统的有机组成部分，在视觉与听觉上构成多元化，因此，电视符号组织包括语言因素，但决不等于语言。包括电视评论在内的电视信息传播体系有自己的符码及其规则，这就是电视符号组织。科学研究的前提是概念明晰，因此，我们在学术理论的研究探讨中应该用“符号”代替不规范的“语言”，并在科学的基础上为建立电视符号学而努力，而不是仅仅凭一些经验感悟去随意提口号，下命题。 二、电视评论符号的内在结构 电视符号组织由视听两个大的系统构成，但是，具体到电视评论则不能如是简单二分。电视评论当以言论为魂，以事实为据，因此电视评论的一个突出的外部表征就是荧屏上少不得主持人、评论者或来宾在摄制现场上的讲谈。讲谈说什么？当然谈看法，讲主张，一句话，多重在说理。但是，电视评论又离不开叙事做论据。所谓电视评论符号指的正是电视的这种符号传达组织。这样，电视评论的符号体系就由三个部分构成：一是评论节目的主持人或评论人的声音系统（为行文便捷，以下又称“主声”），二是银屏上的视觉图像及其运动系统（以下又称之为“主像”），三是荧屏上传媒对主持人、评论者当事人的有声言语予以文字处理或有关人物、事物予以说明的文字系统（以下又称之为“文字”）。电视评论符号还存在着现场混合音、制作者后加的音乐、视觉图像内的文字符号等。 目前，学术界有一种倾向，将电视符号组织中的视觉图像及其运动部分称为“画面”。如叶子《电视新闻学》。我认为，还是改称为“镜头”较为妥当。 法国电影艺术理论家亚·阿斯特吕克说：“摄像机等于自来水笔，” 因此，在视象过程中由若干静态画面组成动态单元被称为“镜头”。严格说来，电影作品的真正表意单元是镜头而不是画面。不过，这话也适用于电视符号体系。与电影不同的是，电视每秒25帧画面，多机拍摄机会远远高于电影，不同摄像机视听符号之间的切割、转换就变成电视的镜头。这是与单机拍摄形成镜头的不同之处。同时，镜头虽由一幅幅画面组成，但一幅静止相片的含义往往是完整的，而电视中的一幅静止的画面缺乏声音，除非与其它画面联结起来，否则其意义常常是不完整的。况且“电视节目是由数量不等的镜头构成的”， 因此电视“画面语言的最基本的单位则是镜头”，而不是画面。 电视评论中的论点与论据间的配合，一般重在论点镜头、论据镜头之间，而不在一个镜头之内的由一个主持人口播的论点与论据之间（但不能绝对，后有论）。一般说来，在电视评论节目中，主持人或来宾的言论为论，而用以支撑这些言论得以成立的事实或事理（如被采访者的谈话）为叙。因此，电视评论必须讲求论点镜头和论据镜头之间的逻辑搭配。同时，论点镜头由主持人面对观众主持时，观众成为隐在的被看者，而当论点镜头转为论据镜头时，观众则由缺席转为在场，可与论点镜头中的主持人一起审视论据镜头。比如，主持人方宏进主持《焦点访谈》节目，在由论点镜头转为论据镜头时他常转身回望身后的电视大屏幕，这可达致观众与主持人视线方向的同一。因此，只有注重镜头的不同切割与组合，才能使摄像机类似于“自来水笔””。 而电视符号“画面说”未深入研究电视符号内在结构关系及其运动，因而不仅简单，而且在实践上容易造成误导。在央视《东方时空·面对面》的节目板块中，由于拍摄现场只有主持人一人，摄像机就难以将一个场景分割成不同的部分（镜头），整个节目板块一般由一个镜头贯彻首尾，观众观看的空间被严格限制在一个始终呆滞不移的画面上，其它镜头的事实论据或事理论据根本没法插入进行逻辑配合，论点被淹没在主持人滔滔的话语中而很难被归纳、把握。场地或曰演播室内的某主持人成了画面中心。 《东方时空·面对面》的语意基本上来自主持人的有声语言而不是镜头或镜头与镜头的联结。远电视符号而重有声语言又给观众造成了主持人好为人师与自己被硬性按头接受的印象。《东方时空·面对面》只有一个长达3分钟的镜头，由