第七章明清工艺美术资料.ppt

承德避暑山庄藏有明代紫檀四开光坐墩，坐墩开光作圆角方形，沿边起阳线；开光与上下两圈鼓钉之间，各起弦纹一道；四足里面削圆，两端格肩，用插肩榫与上下构件拍合，了无痕迹。此墩造型敦硕，做工精致，圆浑可爱，为明代坐墩中的上品 故宫博物院藏有明代黄花梨圆后背交椅，全身光素，惟靠背板雕有云头及双螭图案，后腿弯折处，用角牙填塞支撑，椅面软屉用丝绳编成，下有踏床，既可翻转，又可卸下，各构件交接处及踏床床面均用铁饰仵加固，造型简洁明快、使用方便舒适，为明代交椅的基本式样 文震亨陈设 花梨卷草纹长方桌明式家具方桌尺寸：高78厘米长94厘米宽65厘米桌面长方形：攒框镶板心，外侧冰盘沿。束腰满雕卷草纹，四角露出桌腿上节，束腰下有托腮。腿牙抱肩榫相交，牙条雕卷草纹。四腿上部为展腿式，雕卷草纹,与牙条连为一体，外翻马蹄；下部为圆柱腿,柱础式足。 黄花梨喷面式方桌明式家具方桌尺寸：高79厘米长96厘米宽96厘米桌面边材甚宽，向外探出，四腿缩进安装，称“喷面式”。面下衬牙条，两端垂牙头。四腿间安高拱罗锅枨，牙条及枨子边缘起皮条线。桌面四角与腿的结合处另安小牙头，成一腿三牙式。四腿侧脚收分较大。委角方腿。此桌桌里披漆灰，为典型的苏州做法。 黄花梨方桌明式家具方桌尺寸：高70厘米长82厘米宽82厘米清宫旧藏明式家具：桌面边料甚宽,冰盘沿下起阳线。每腿与桌面相接处有三道牙子，称“一腿三牙”。四腿间安高拱罗锅枨，枨上横边紧抵牙条。四腿侧脚收分明显。圆腿直足。 黄花梨团螭纹方桌 明式家具方桌尺寸：高87．5厘米长92厘米宽92厘米桌带束腰，四腿内安岁锅枨，枨上加镂刻团螭卡子花。方腿直足，内翻马蹄。卡子花与矮老安装的部位相同，既能起到分递桌而重量，加强上下连结的作用，又可作为装饰，活跃结构。 拔步床 清代家具采用最多的装饰手法是雕饰和镶嵌。雕饰分为牙雕、竹雕、石雕、漆雕等；镶嵌分为嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、百宝嵌等。比较有特色的是镶嵌珐琅器，包括嵌掐丝珐琅和画珐琅。 清代时期 清代家具继承明代传统风格，造型、结构虽无太多变化，却也形成有别于明代风格的独特面貌。 清代家具造型： ①造型艺术具有典型的清式工艺美术风格特征； ②品种繁多，造型变化无常； ③注重形式上的仿造； ④造型上西化现象明显。 紫檀雕花多宝格（一对）清 1O3X4OX214厘米 红木嵌螺钿理石炕桌 清 81.5X4gX29厘术 红木镶大理石花几 ·清 清 皇帝宝座装饰 经打磨后的“金星紫檀”扶手 清 太和殿宝座 七 雕刻工艺 明清时期是中国玉器的鼎盛时期，其玉质之美，琢工之精，器形之丰，作品之多，使用之广，都是前所未有。 明代玉器雕琢三阶段： 早期：自洪武至天顺（1368-14 64），注重选料，以器物和装 饰玉为主，雕琢细润精工，纹饰图案与宋元风格变化不大； 中期：自成化至嘉靖中（1456-1544），仿古玉大兴，雕工较粗犷； 晚期：自嘉靖中到满族入关（1545-1644），不注重玉质选择，造型粗放浑厚，以大、重取胜，只重外观造型，不求内部精工。 1、明代时期： 形成北京和苏州两大制玉中心。 翡翠双桃子母洗（清） 高3.9厘米，长12.8厘米，宽9.2厘米 明代玉器装饰艺术性大大增强，纹饰构图复杂丰富，出现带有文人画色彩的玉器纹饰，吉祥图案装饰极为盛行。 (1)玉雕 象牙弥勒佛 旧象牙雕观音 (2) 牙雕 (3) 竹雕：南方竹雕十分发达，通过线刻、浮雕、透雕、留青和镶嵌等工艺装饰，使纹饰细致 入微，图案丰富生动。 明黄杨木雕董其昌书诗笔筒明清时期现藏北京故宫博物院 高24.8cm，口径34.2cm。 2、清代时期： （1） 玉雕工艺 清代设有造办处管理玉器制作．由于玉料来源的扩大和琢玉技术的提高，玉器制作异常发达，到乾隆时达到了极盛时期。著名的玉器产地有北京、扬州、苏州等地，扬州玉雕多大型作品，而苏州玉雕以精巧见长。 现藏故宫博物院的清乾隆“大禹治水图玉山”，高224厘米．宽96厘米，重约7吨，是我国乃至世界上最大的玉器。玉料采自新疆和田，以清宫内藏《大禹治水图》为蓝本，由扬州玉雕工人制作而成，从采料到完工，前后花了13年时间。玉料呈青色，绺liǔ纹较多，通体立雕，表现出一派热闹的劳动场面：只见重峦叠嶂，流泉飞瀑，古木苍松遍布其间，在这山岩陡壁之间，有无数的开山民工，有的执锤打石，有的持镐刨土。器下有60厘米高随山的形状铸造的嵌金丝褐色铜座，器上有乾隆题诗一首：“功垂万古德万古，为鱼谁弗钦仰视。图画岁久或湮灭，重日千秋难败毁。”这是我国各族人民力量和智慧的结晶，也是一件无与伦比的艺术珍宝。 故宫博物院收藏的“白玉嵌金红宝石碗”是清乾隆时期又一件