唐代外来文化对其工艺的影响美术鉴赏.doc

唐朝时期外来文化对艺术设计的影响 艺术设计 外来文化 唐代绘画 ABSTRACT The tang dynasty ethos civilized social prosperity and outland frequent intercourse, and the influence of the silk road of art and design, the shadow of foreign culture in painting and JinYinQi process performance is significant. Keywords: art design foreign culture The tang dynasty paintings JinYinQi process 唐代绘画与对外交流唐代社会的整体精神蓬勃向上，社会氛围积极开放，在时代赋予的丰厚土壤之上，唐代美术必然获得空前的发展。而绘画作为唐代美术的首要代表，亦充分体现了对外交流的辉煌成果。外来题材唐代的人物画发展已走向成熟阶段。就绘画题材而言，画家们不仅善于描绘上流社会，宫廷贵族仕女等的生活情态 ，外来题材也非常流行，这恰恰是当时对外交往活跃的真实写照。外来题材的画家中名气最大的画家阎立德、阎立本兄弟。阎立本的重要传世作品《职贡图》记录了外国和边疆少数民族的使节到唐朝朝贡的场面，共有波斯（今伊朗）、百济（今朝鲜）、倭国（今日本）等国使节12人。12国使者虽然站立姿势雷同，但或文静秀弱，或质朴豪爽，或机智慧敏，呈现出来自不同地域、不同民族、不同年龄的独特气质，并均具有作为使者的恭谨欣喜的情态。图中人物比例准确，铁线描遒劲流畅，敷色高古。体现了作者卓越的造诣和极高的艺术水平。在每个使者的旁边，都用楷书记录了这个国家的地理位置、山川地貌及风土人情等情况。全图主要采用高古游丝描来刻画人物形象和表现服饰纹理。据史载，阎立本还画过《步辇图》、《职贡狮子图》、《西域图》等反映中亚题材的绘画作品。 图1-1 对国外绘画的影响 距离阎氏兄弟之后一个多世纪，活跃在唐朝画坛上的是周昉与张萱两位画家。周、张二人都以擅长画仕女画而著称据《宣和画谱》记载，张萱画过《日本女骑图》，周昉画过《天竺女人图》。后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”，是中国古代最早具有画派性质的样式。“周家样”的艺术影响不仅遍布于唐代中国本土，邻国新罗（今朝鲜半岛中部）的画家推崇。贞元年间，新罗人到周昉曾活动过的江淮一带以价求购他的画迹，传为一时佳话。日本奈良时代的佛教造像《吉祥天女像》明显是唐代周昉的仕女画风格以及《鸟毛立女屏风》其仕女画造型更是直取“周家样”之型。反映“周家样”风格的流传之广。　　文化交流并非单一，往往是双向互动、多元的。唐初的中亚名画家康萨陀曾流寓长安，因擅画奇禽异兽，千形万状而闻名于世。还有二位中亚知名画家尉迟跋质那和尉迟乙僧父子则是来自于阗（今新疆和阗地方）的贵族，他带来了一种来源于伊朗的，新的绘画风格。尉迟乙僧用这种绘画技法创作的形象带有强烈的立体感和明暗色彩，人物形象凸现于画面之外，几至飘然欲出。朱景玄《唐朝名画录》记乙僧画云：“乙僧，今慈恩寺塔前功德，又凹凸花面中间千手眼大悲，精妙之状不可名焉。又光泽寺七宝台后面画降魔像，千怪万状，实奇踪也。这位大师创作的一幅“天王像”，一直流传到了现在[234]。据说，他的画风影响了画坛巨擘吴道玄，而且为敦煌地区的石窟壁画所效法[235]。尉迟乙僧还因为帮助将“铁线描”(即用粗细不变的线条勾画人物的西方技法尉迟乙僧的这种独具特色的铁线描、设色侧重晕染的方法，令时人耳目一新，对唐代吸取西方画风产生极大影响。 由于历史的原因，唐朝画家的有关异域题材的绘画作品几乎都未能保存下来，但从壁画中，或可窥其一斑。中外民族文化的交汇共同熔铸了唐代美术的辉煌，多数画科从此开始明确并日臻成熟。唐代绘画作为唐代美术的首要组成，亦是雄健磅礴的盛唐气象的重要部分，也在我国古代绘画史上占有举足轻重的地位。唐代因为开放而强盛，因为强盛而更加开放。唐代绘画史也因为多向而频繁的对外交流而更加丰富多彩，赢得了世人的瞩目，以雄浑博大的气度为世界艺术抹上浓墨重彩的一笔。外来文化对的影响 造型艺术更是独树一帜,浓郁的风格和鲜明的民族气派并存,同时也包含着丰富的政治、社会、历史、文化内涵,体现了它们特有的历史文化背景。“丝绸之路”的繁荣。唐朝的政治开放和中西交通的繁荣,与周边国家的交往也很频繁,使很多外国商人、工匠也来到中国。西方的金银及器物伴随交往也随之输入,尤其是栗特和萨珊输入金银器最多。在金银加工技术上两汉以来脱胎于青铜铸造而日见独立的工艺,到唐代取得与传自中亚细亚古国粟特、波斯萨珊、印度、东的金银加工技术和装饰艺术相融合,不