第五篇 外国绘画艺术欣赏 《美术鉴赏》教学课件.ppt

第三节 19世纪西方绘画 图5-32 《石工》 第三节 19世纪西方绘画 一、 法国绘画 5.杜米埃《高康大》、《三等车厢》 杜米埃（1808—1879）是现实主义画家。杜米埃生活的年代，法国发生了一系列重大的历史事件他被公认为法国19世纪最杰出的大画家之一，也是法国19世纪现实主义美术运动的重要代表人物之一。主要作品有《高康大》、《三等车厢》、《七月英雄》、《宽恕》等。 《高康大》（图5-33）是杜米埃的一幅重要的政治讽刺画，他借用16世纪法国作家拉伯雷的长篇讽刺小说《巨人传》中的大肚汉国王一生下来就嚷着“要喝!要喝!”，结果一下就喝了17 000匹母牛的奶的故事。 在《三等车厢》（图5-34）这幅画中呈现了一种与田园风味截然不同的新的生活方式和人际关系。这类场面，当时的大多数画家是不屑去画的，因为下层的老百姓和这种环境被认为“粗俗”，不能进入艺术的高雅殿堂。而杜米埃却以同情之心刻画了这一场景，并塑造了他们辛苦操劳、富于个性的形象。 第三节 19世纪西方绘画 图5-33 《高康大》 第三节 19世纪西方绘画 图5-34 《三等车厢》 第三节 19世纪西方绘画 一、 法国绘画 6.柯罗《孟特芳丹的回忆》 当杜米埃晚年陷入极端贫困时，善良的柯罗（1796—1875）接济了他。柯罗自己生活俭朴，却总是尽力关心穷同行们。他性格温和谦虚，一生未婚，“我唯一的爱人是大自然”，他这样说，并把他的爱随着画笔融入作品中，他喜欢表现大自然抒情诗一样的意境。主要作品有《孟特芳丹的回忆》（图5-35）、《蒙特之桥》、《蓝衣女人》、《梳妆》等。 《孟特芳丹的回忆》画的是巴黎郊区的一座名为孟特芳丹的花园。 第三节 19世纪西方绘画 图5-35 《孟特芳丹的回忆》 第三节 19世纪西方绘画 一、 法国绘画 7.米勒《拾穗者》 米勒（1814—1875）真正称得上是一位“农民画家”。他生在农村，20岁前跟随父亲在地里干活，成为画家后，又在巴黎郊区的巴比松村定居27年，直到逝世前，总是每天上午干农活，下午作画。所以，他的作品中对农村和农民的深情完全是一种自然流露，绝无半点造作之处。主要作品有《播种者》、《倚锄的农民》、《牧羊女》、《晚钟》、《拾穗者》（见图5-36）等。 米勒喜欢用浑然一体、不求处处清晰的明暗调子来表现人物和环境。米勒常常不把人的面部交代清楚，是因为劳动时动作的节奏美和劳动者的形体美更为吸引画家的缘故吧。 第三节 19世纪西方绘画 图5-36 《拾穗者》 第三节 19世纪西方绘画 一、 法国绘画 8.莫奈《日出·印象》 1874年4月15日至5月15日，在法国巴黎卡普大道35号的摄影师纳达尔工作室的楼上，举行了一个由一批青年画家独立举办的名叫“无名画家展览会”的画展。这批青年画家为首的就是克洛德·莫奈（1840—1926）。这个展览会开展后，观众寥寥无几，并且遭到了人们的冷嘲热讽。当时，有个批评家在文章中借用莫奈的《日出·印象》（图5-37）一画的标题，讥讽这次画展的画家是“印象派”，并以此作为展览会的名称，“印象派”这个名称即由此而来。 《日出·印象》虽然近乎速写，但它却生动地描绘了融化在晨曦和朝雾中的光和色，表现了画家对日出时转瞬即逝的自然的鲜明印象。如果说印象派绘画这种追求光色效果的画法在《日出·印象》中还显得不是很突出，那么莫奈的《花园里的妇女》一画就显得非常突出了。这幅作品里的人物形象并不成功，但是色彩在画中大放光彩。 第三节 19世纪西方绘画 图5-37 《日出·印象》 第三节 19世纪西方绘画 一、 法国绘画 9.德加《舞台上的舞女》 爱德加·德加（1834—1917）也是参加过印象派画展，受印象派影响，但不久又退出印象派画展的画家。他最喜欢描绘各种人物，特别是芭蕾舞女这个题材，简直使他着了迷，从而使他成为一个以画芭蕾舞女而著称的画家。这主要是因为，舞女这个题材使他有极大的可能把他最擅长的优美线条同灯光效果结合起来。此外，从1880年起，德加主要从事色粉笔画创作，也画了不少精彩的描绘芭蕾舞女的作品。主要作品有《舞台上的舞女》（图5-38）、《芭蕾舞剧院的休息室》、《舞蹈排练》等。 《舞台上的舞女》这幅画首先给人的一个突出印象，是它采取了一个前所未有的鸟瞰式构图，突破了欧洲传统绘画惯用的对称平衡法的构图。 第三节 19世纪西方绘画 图5-38 《舞台上的舞女》 第三节 19世纪西方绘画 一、 法国绘画 10.修拉《大碗岛星期天的下午》 修拉（1859—1891）是19世纪晚期“新印象派”的重要代表人物之一。所谓新印象派，实际上是印象派的一个支脉，它流行于1880年以后的一段时间里。 《