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现代戏剧的形式 「中国现代戏剧」是十九世纪末,二十世纪初受西方戏剧的影响而逐渐形成的一种新兴艺术.它主要指不同於民族传统戏曲的话剧, 当时也称作「文明戏」或「新剧」. 戏剧是由演员当场,当众扮演角色, 搬演故事, 与观众直接交流的动作艺术.但不同的戏剧形式所使用的艺术表现手段各不相同 : 歌剧把音乐作为戏剧演出的主要手段; 舞剧把舞蹈作为演出的主要手段; 传统戏曲是以唱念做打的综合为基础的载歌载舞的舞台艺术; 而话剧则以最接近日常生活的对话和形体动作为舞台表现的主要手段, 所以话剧具有更大的写实性.它在五四文学革命时期深受革新者的欢迎, 以其对生活的写实功能很快便在中国舞台上广为流传.与其他艺术相比, 话剧仍具备综合性艺术的特徵, 可以根据需要, 充分运用文学成分,造型艺术成分,音乐成分,舞蹈成分来塑造完整的舞台形象. 话剧与小说有相似的地方, 都很重视内容的故事性及对情节结构的安排, 但由於受到自身形式的规范, 话剧又具有独特的艺术个性, 包括以下三方面: 人物,情节的集中性 由於受到舞台条件的限制, 话剧的时间,场景,人物和情节都要求高度集中, 而且观众看戏必须一气呵成, 所以戏剧不可持续太长, 一般也在两小时左右, 最多也不超过三小时.舞台是固定的, 不能变换, 因此剧中人物不能过多, 场景不宜频繁变换, 情节不能太繁复.所以, 话剧一般采用分幕形式, 减少过度性的场面, 把丰富的内容集中在有限的几个段落内加以表现.例如曹禺的《雷雨》, 用四个时段(四幕)总共一天的时间, 在两个场景(周家的客厅和鲁家的住房)内就集中表现出两个家庭前后三十年错综复杂的纠葛. 冲突的尖锐性 「没有冲突就没有戏剧」, 尖锐的冲突是话剧产生引人入胜的艺术效果的基础.戏剧冲突往往通过人物间的正面交锋来体现, 直接诉诸观众的感官, 强烈地吸引著观众, 它有三种表现形式: 不同人物之间的冲突; 人物与环境之间的冲突; 人物自身的内心冲突. 这些冲突的展开需要以充分的戏剧情境为基础, 情境越是具体,丰富和紧张, 冲突也就越激烈和尖锐. 语言运用的特殊性 话剧中, 除了「舞台提示」外, 全部内容都必须用人物语言和行动来表现.话剧语言也就是台词, 包括对话,旁白,独白等形式, 其中对话是台词的主要部分, 是塑造人物形象的主要手段, 因此, 语言必须清楚,明白, 不能含糊, 还要通俗易懂, 优美动听, 且要「贵浅不贵深」,「不问而知」, 但又必须包含著丰富的潜台词, 让观众既觉悦耳动听, 又回味无穷. 其次, 话剧语言是由剧中人物说出来的, 所以它必须充分个性化, 使人物形象活起来; 而话剧中人物的外在动作与内心动作也是通过人物的语言来表现的, 因此, 话剧语言要有动作性, 即要求能够在特定的情势下掀起人物内心的感情波澜, 引起相应的外在行为动作, 推动剧情向前发展.那些与人物动作无关的纯叙述性或议论性的语言则应避免不用或尽量少用. 至於话剧的体裁, 按剧本的篇幅来分, 有独幕剧,多幕剧; 按题材的时代性来分, 有历史剧和现代剧; 按戏剧冲突的性质和观众产生的美感效应来分, 有悲剧,喜剧和正剧. 第十章 现当代戏剧 /v_show/id_XNDAzMDMxNDA=.html 第一节 概述 一、现代戏剧的发展及其代表作家作品 1、1906年，李叔同等人在东京成立春柳社，这是中国最早的新式戏剧社团，该剧团公演的《黑奴吁天录》标志着中国话剧的开端。 2、20世纪20年代，西方戏剧作品纷纷被介绍到中国来。最早的一批戏剧都是易卜生式的社会问题剧，代表作有胡适的独幕剧《终身大事》。 3、1921年爱美剧社在上海成立。1926年徐志摩、余上沅等人成立中国戏剧社，主张“研究戏剧艺术、建设新中国国剧”；田汉主持了南国社。 4、第一个文学十年的戏剧侧重揭示社会问题，表现男女平等、婚恋主题的作品盛行，如余上沅的《兵变》、洪深的《赵阎王》、欧阳予倩的《泼妇》《潘金莲》，熊佛西的《兰芝与仲卿》。 5、第一个文学十年最突出的剧作家是田汉和丁西林。丁西林专长独幕喜剧，代表着新文学运动以来中国话剧在喜剧创作方面的成就，代表作《一只马蜂》、《压迫》。 6、田汉是创造社作家，为现代话剧起到了奠基作用，其作品呈现出诗人写剧的特色，强调一种诗人情调的流动，代表作《获虎之夜》、《名优之死》。 7、第二个文学十年，许多作家迅速左转，田汉发表《我们的自己批判》，其作品转为对现实奋争的关注。 8、1930年，左翼作家在上海成立了中国左翼作家剧团联盟，强调戏剧是“所谓一种政治的辅助工作”，将革命戏剧推向工农群众。“九一八”以后，抗日救亡剧大量出现，如街头剧《放下你的鞭子》。这阶段的代表作品：洪深的《农村三部曲》（其中《五奎桥》影响最大）、历史剧《武则天》等。 9、20世纪30年代突出剧作家有李健吾、夏衍