第三章五代两宋美术鉴赏讲解.ppt

第三章五代两宋美术鉴赏 一、悲哀的五代 二、繁荣的绘画、 1、荆、关、董、巨----中国山水画成熟的标志 2、艺术因地理而分宗----南北山水画特色 3、豪门夜宴----《韩熙载夜宴图》 4、中国花鸟画的重大变革----“徐黄异体” 三、两宋绘画1、两宋山水画2、两宋花鸟画 3、两宋文人画4、两宋历史风俗画 1、荆浩、关仝、董源、巨然--中国山水画成熟的标志 百代标程，光照千古的山水画大师：荆浩、关仝、（北方人）董源、巨然（南方人）地域不同，培育出人的性格、气质俱不相同，一方水土养一方人，两者以不同的风格把中国山水画推向成熟的境地，揭开了南北两派山水画之源。 ?〈韩熙载夜宴图〉 五代 顾闳中 （2）代表作品： 范宽的画对后世影响深远.人们称他的画为“百代标程”. 徐悲鸿对他推崇备至,我们引用他的话来作为对该作的凭价:“中国所有之宝，故宫有二，吾所最倾倒者，则为范中立《溪山行旅图》大气磅礴，沉雄高古，诚辟易万人之作。 此幅既系巨帧，而一山头，几占全幅面积三分之二，章法突兀，使人咋舌！全幅整写，无一败笔。北宋人治艺之精，真令人倾倒。“ 3、一代英才----王希孟1096～?) 北宋畫家。徽宗時畫院學生，擅畫山水。曾得趙佶指點筆墨蹊徑，畫遂超越矩度，秀出天表。政和三年(1113)，牢十八，繪成《千里江山圖》卷，不久病死。此圖卷是他傳下的唯一作品。無款印，後紙有蔡京跋稱為希孟之作。全圖大青綠設色，氣勢開闊，山勢綿亙，筆墨工致，位置得宜。「一點一畫均無敗筆，遠山近水，山村野巿，漁艇客舟，橋樑水車，乃至飛鳥翔空，細若小點，無不出以精心，連以細毫。」技法上承張僧繇、楊昇以來青綠沒骨山水的表現手法，用厚重的石青石綠加強蒼翠效果，水、天、樹、石間用摻粉加赭的色澤渲染，鉤勒為主，間以沒骨法畫樹幹，用皴點寫山坡，豐富了青綠山水的表現力。人物如豆，服飾各異，衣不鉤褶，亦見生動活潑。 《 千里 江山图》 宋代 画家王希孟作。現藏北京故宮博物院 画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现 力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。  南宋四大家：马远、夏圭指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南宋四家”简称：“李、刘、马、夏。” 四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏娃师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图书馆多向特写。有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。 属豪纵简略一路画风,初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。” 李唐〈万壑松风图〉 此画绢上，基本上是水墨，设色淡淡。画面上，山石峻岩，峰峦郁盘，从山根到山顶，松柏葱翠，迤逦不断，山际白云缭绕，若动若静，从远处移近，水瀑两匹，从中间主峰间，飞挂而下，泉水穿过山脚的乱石，喷雾跳珠，飞溢而出，全图气氛，峻厚森严，显出飞动的意趣。远峰七、八座，贴紧主峰，若众星捧月，是堂堂正正的全景山水构图。李唐自来到临安以后，接触到妩媚秀丽的江南景色，在他敏锐的艺术感觉中，山是明的，水是秀的，树是翠的，石是润的，云是淡的，风是清的；他的山水用笔，阔起来了，长起来了；用墨，润湿了；用水，淋漓了，从而创造了“大劈法”，自成家数 B.刘松年：南宋画家，钱塘（今浙江省杭州市）人。毕生供职画院，善画山水、人物，其艺术水平被誉为“院人中绝品”，画史上与李唐、马远、夏圭并称为南宋四家。绘画曾师事张敦礼。其山水画中青绿者工细而有秀色，似赵伯驹。水墨者承袭李唐，但较为精细工致。山石用小斧劈皴，树多用夹叶，楼台建筑工细严整而不刻板，具有自己独特的风貌。所作人物画多描绘历史人物故事、文人贵族生活及佛道题材。线描细秀劲挺，设色明快典雅，能生动地表现出对象的神态气质。代表作品　?风雨归牧图　日暮孤吟　　　四景山水图卷：绢本设色 每幅纵41.3厘米，横67.9至69.5厘米　　故宫博物院藏? 《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍