中国文学史第八讲姜夔、吴文英的宋末词坛.ppt

姜夔、吴文英及宋末词坛 姜夔 姜夔（1155？-1209）：字尧章，号白石道人，鄱阳（今江西波阳）人。有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。他与范成大、杨万里、尤袤、萧德藻等人都有过交往，但年辈比他们都小。姜夔屡次考进士都不中，一生未入仕途，只好往来于官宦之家，是清客幕僚一类的人物。青年时代，他曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥、湖州和杭州。由于他精于书画、擅长音乐、能诗善文，具有多方面艺术才能，所以很受士大夫的赏识，曾自言“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”（周密《齐东野语》）。 姜词总论 今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷隽，有以瘦硬清刚之笔矫婉约词柔媚无力之意。 代表作《暗香》、《疏影》，借咏叹梅花，感伤身世，抒发郁郁不平之情。《扬州慢》（淮左名都）是较有现实内容工作，它通过描绘金兵洗劫后扬州的残破景象，表现对南宋衰亡局面的伤悼和对金兵暴行的憎恨。 《扬州慢》 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！ 暗香 辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工伎隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。  　　旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。　江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。 姜词的艺术特色 一、善于营造清空幽冷的词境：如“波心荡、冷月无声”（《扬州慢》），“淮南皓月冷千山”（《踏莎行》），“千树压、西湖瘦碧”（《暗香》）等。 二、韵味隽永的小序与词相映成趣：如《念奴娇》序：“予客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天，予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。 ” 　 姜夔精通乐律。《白石道人歌曲》中有十七首自度曲，并注有旁谱，是流传至今的唯一完整的宋词乐谱资料。 姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，对后世影响较大。 集评 “姜白石(词)如野云孤飞，去留无迹。”([宋]张炎《词源》卷下) “(姜尧章)中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。”([宋]黄昇《中兴以来绝妙词选》卷六) “鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡、王沂孙、张炎、张翥效之于后。譬之于乐，舞《箾》(shuò )至于九变，而词之能事毕矣。”([清]汪森《词综序》) 集评 “白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。盖二公皆极热中，故气味吻合，辛宽姜窄，宽，故容藏；窄，故斗硬。”([清]周济《宋四家词选序》) “姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。梦窗、玉田诸人，未易接武。”([清]陈廷焯《白雨斋 词话》卷二) 人们常用“清空”二字评价姜夔的词。所谓“清空”，大致由四个方面的因素构成：一是词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣，既很少有世俗的香艳繁杂，也很少有豪壮激烈的情怀；二是表现手法，多追求言外之意，空灵的神韵，而避免质实粗重的笔触；三是词中的语言、意象，多数不是色彩鲜丽或雍容华贵的，而是偏向于淡雅素净；四是词的意境，一般都避免过于狭小逼仄或密集拥挤，而以疏朗开阔居多。所以张炎《词源》中以“野云孤飞，去留无迹”形容他的词风，而清人则说他“清刚”、“疏宕”（周济《宋四家词序论》），“结体于虚”（陈锐《袌碧斋词话》）。 吴文英 吴文英（1207？-1269？）字君特，号梦窗，又号觉翁，四明（今浙江宁波）人 。《宋史》无传。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅（zhà ）二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。清全祖望答万经《宁波府志》杂问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。享年六十岁左右。 梦窗词题材 在南宋词坛，吴文英属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百