影视后期制作解析.ppt

第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点 2人物中性视线镜头越轴 在越轴前一个镜头中，剪辑插入一个中性视线镜头，然后在下一镜头中改变原来的轴线关系 第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点 3人物反应（暗示）镜头越轴 在越轴钱的一个镜头中，剪辑插入一个人物反应（暗示）镜头，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。 这种暗示可以是声音（画外音） 第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点 4人物位置换位越轴 这种方式一般是在人物场面调度中的有意安排，以借助合理动作改变原来的人物位置关系。 这种方式是一种假越轴，视觉上，意义不大。 第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点 5摄像机位运动越轴 机位运动越轴是在场景空间中，借助摄影机的运动，在镜头内看到人物位置改变、视线改变、背景改变，空间改变的同时改变。（见影片《罗生门》） 第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点 6硬越轴（跳轴）： 在现代电影拍摄、现代电影观念中，轴线并非要坚守的最后一块阵地。 在方向轴线上，尤其是动作片中，可以有所突破，前提是叙事情节十分清楚。但在人物之间视线关系产生的轴线上，仍然要遵守轴线关系。（观看影片《闪电狗》追逐段落） 第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点 7利用枢轴镜头越轴 在视觉上有一个参照物，形成空间关系和轴线关系。 在拍摄中采用的门里、门外，窗里、窗外，车里、车外，都是借用场景景物特定关系进行的枢轴越轴处理 第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点 8利用人物动作越轴 在人物调度中，利用人物的动作进行越轴，实际上也是一种硬越轴。 第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点 3.视点： ·主观视点-有助于增强画面表现力和叙事性，但要根据主题和风格需要，切忌滥用 ·客观视点（相对性） 上帝视点（全客观视点） 观众视点 下一节课： 第二章 影视画面特性 ·画幅比例 ·光线 上一节课： 第一章 影视剪辑概述 一，电影与剪辑的诞生 二，蒙太奇 本节课： 第二章 影视画面特性 一，景别 二，角度、轴线、视点 三，画幅比例 第二章 影视画面特性 一，景别 通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围 具体来说： ——是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种极有效的造型手段； ——也是画面构图的一种视觉形式和方法； ——更是表达画面内容(叙事)所采取的一种视觉结构。 第二章 影视画面特性 一，景别 1.远景-人占1/2以下 ·强调空间感，意境，气氛，以景为主，以景抒情，以景表意 ·多是相对静止的画面 第二章 影视画面特性 一，景别 ·注意:构图，点、线、面的配置，光影，色彩 第二章 影视画面特性 一，景别 2.全景-人占3/4至全部 ·强调人与景物的关系，以人为主，以景辅助 ·多是展现运动的画面（内部运动，外部运动） 第二章 影视画面特性 一，景别 ·注意:留空间，构图关系，动作衔接，光效与色调统一 第二章 影视画面特性 一，景别 3.中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上 ·强调人的行为动作，人与人的关系 ·属于过渡景别，应用广泛，但倾向性小，表现性弱 第二章 影视画面特性 一，景别 ·注意:从光线、色彩、影调、虚实（景深）方面突出主体，双人或多人画面的前后景关系与角度变化 第二章 影视画面特性 一，景别 4.近景-人上半身，胸部以上 ·强调人的语言、表情、神态 ·环境淡化、虚化，以人脸为主，多为单人画面，不宜表现运动画面和肢体动作 第二章 影视画面特性 一，景别 ·“远取其势，近取其质”，通过光线、影调表现质感，注意构图形式 第二章 影视画面特性 一，景别 5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上）或者某个局部 ·强调表情、神态、细节 ·抒情性、写意性较强，视觉效果强烈，时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃动 第二章 影视画面特性 一，景别 ·注意焦点，与其他景别的组接 第二章 影视画面特性 一，景别 ·景别的作用 1.体现影片的叙事风格 全景系列景别的大量使用，会使影片更趋向于写意风格，全片风格会向艺术性、写意性发展. 近景系列景别的比例增大，影片的纪实与叙事性则会增强，全片风格会向纪实性叙事性发展 第二章 影视画面特性 一，景别 2.表现戏 剧情节、 内容的重 点，强化 演员表演