第三章：欧洲先锋派电影运动及早期电影理论教案分析.ppt

第一节：先锋派电影出现的原因 一、现代主义思潮的影响 （一）现代主义的概念 “现代主义” 是后来人们对19世纪末20世纪初最先从欧洲出现的各种文艺思潮或流派的总称，因其同传统文艺特别是19世纪现实主义文艺不同，故称之为“现代主义”，“现代派”，或“先锋派”，包括野兽主义，表现主义，立体主义，未来主义，达达主义，超现实主义，抽象主义等等，也包括第二次世界大战前后，在欧、美产生的存在主义，新小说，荒诞派戏剧，“愤怒的青年”，“垮掉的一代”，“黑色幽默”，魔幻现实主义以及形形色色的现代艺术。 （二）现代主义艺术产生的原因 1、物质富有与精神的贫困 2、非理性美哲学的影响 伯格森、克罗齐、弗洛伊德 （三）现代主义艺术的特征 1、反抗现实 2、否定传统 3、表现自我 4、形式主义 二、世界电影对抗好莱坞的需要 例如：法国电影产业 三、欧洲知识分子对电影艺术性的探索 （一）电影俱乐部的建立 卡努杜：第七艺术之友协会 德吕克：电影俱乐部 荷兰的“电影联盟”、伦敦的“电影协会”、德国的“电影之友社” （二）探索的主要诉求 1、电影不是戏剧 2、电影可以表现心灵 四、艺术电影院的支持 例如：巴黎 让·梯德斯哥创办的“老鸽笼影院” “乌苏林影场”、“巴黎之眼”、“第二十八号影场” 第二节：法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派 一、印象派电影（1917—1928） （一）印象派绘画的影响 代表人物：爱德华·马奈、雷诺阿、克劳德·莫奈 美学追求：发现和表现自然光下的色彩，以捕捉自然景物的瞬间变化。艺术家们为追求画面自然与生动，通过迅速的手法以把握瞬间印象。其构图随意，目的在于凸显对内心主观意象的表达。 莫奈代表作《日出·印象》 （二）印象派电影的发展及代表作 1、主要人物及代表作 （1）印象派电影的领袖——路易·德吕克 理论主张：上镜头性 代表作： 《西班牙节日》（1919）（杜拉克导演） 《沉默》（1920） 《狂热》（1921） 《流浪女》（1922） （2）马赛尔·莱皮埃和《黄金国》（1922） （3）阿贝尔·冈斯和《车轮》（1922） （4）谢尔曼·杜拉克和让·爱浦斯坦 杜拉克代表作：《西班牙的节日》（1919）《微笑的布德夫人》（1923） 让·爱浦斯坦代表作：《忠诚的心》（1923） 2、印象派电影的特征及贡献 （1）开掘题材拓展电影心理叙事的表现。 （2）追求自然物象与人物心理和精神的对应。 （3）确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表现。 主观摄影、移动摄影和特技摄影 （4）强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性。 二、达达主义电影 （一）达达主义 1、概念 达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于法国、德国和瑞士的一种艺术流派。达达主义是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。 2、代表人物 马塞尔·杜尚、马克斯·思斯特、奥托·狄克斯 被杜尚重画过的蒙娜丽莎 （二）达达主义电影运动概况 1、曼·雷伊与《回到理性》（1923） 2、达达主义电影主要作品及代表人物 （1）“纯电影”《机械舞蹈》（1924） 导演：费尔南·莱谢尔 （2）《幕间休息》（1924） 导演：雷内·克莱尔 编剧：弗兰西斯·皮卡比亚 （三）达达主义电影的消亡 1、达达主义电影“颓废”、堕落。 2、达达主义电影远离普通观众。 3、达达主义者发现电影媒介能纳入其他艺术，却忽视电影艺术的其他规律。 （四）达达主义电影的美学追求 1、对传统美学审美原则的反叛 2、反叙事、反逻辑的无理性美学原则 3、对奇异视觉效果的偏爱 三、超现实主义电影 （一）超现实主义 超现实主义义艺术运动发韧于文学，原是哲学上的术语，最初称为“超自然主义”，后来被用于绘画上。该文艺流派认为文学艺术应在人的复杂性后面发现它的统一。现实的东西不足以反映事物本质，超于现实之上存在着某种形式，这种形式一是潜意识，二是梦境。现实生活中的表面事物及现有的礼俗道德等社会规范都是对于人的精神和其本能需求的一种束缚羁绊。只与否定和抛弃这些才能获得精神上的解放。因此，唯一的道路是抛弃理性、道德、社会、宗教等观念对人的制约，唤起心中那些被压制已久的潜意识。 代表人物：安德烈·布勒东、路易·阿拉贡、萨尔瓦多·达利、巴勃罗·鲁伊斯·毕加索等 萨尔瓦多·达利的《记忆的永恒》 （二）超现实主义电影的代表作品 1、第一部超现实主义电影《贝壳与僧侣》（1927） 导演：谢尔曼·杜拉克 编剧：安东南·阿尔都 2、路易斯·布努艾尔的《一条安达鲁狗》（1928） 3、其他代表作品 （1）让·科克托的《诗人与血》（1930） （2）路易斯·布努