premiere影视编辑基础知识资料讲解.ppt

1.3.2 非线性编辑的系统构成 非线性编辑的实现，要靠软件与硬件两方面的共同支持，而两者间的组合，便称为非线性编辑系统。目前，一套完整的非线性编辑系统，其硬件部分至少应包括一台多媒体计算机，此外还需要视频卡、IEEE 1394卡，以及其它专用板卡（如特技卡）和外围设备。 * 1.3.3 非线性编辑的工作流程 无论是在哪种非线性编辑系统中，其视频编辑工作流程都可以简单地分为输入、编辑和输出3个步骤。当然，由于不同非线性编辑软件在功能上的差异，上述步骤还可进一步的细化。接下来，我们将以Premiere Pro为例，简单介绍非线性编辑视频时的整个工作流程。 * 1．素材采集与输入 素材是视频节目的基础，因此收集、整理素材后将其导入编辑系统，便成为正式编辑视频节目前的首要工作。 * 2．素材编辑 多数情况下，并不是素材中的所有部分都会出现在编辑完成的视频中。很多时候，视频编辑人员需要使用剪切、复制、粘贴等方法，选择素材内最合适的部分，然后按一定顺序将不同素材组接成一段完整视频，而上述操作便是编辑素材的过程。 * 3．特技处理 由于拍摄手段与技术及其它原因的限制，很多时候人们都无法直接得到所需要的画面效果。 * 4．添加字幕 字幕是影视节目的重要组成部分，在该方面Premiere Pro拥有强大的字幕制作功能，操作也极其简便。 * 5．输出影片 视频节目在编辑完成后，就可以输出回录到录像带上。当然，根据需要也可以将其输出为视频文件，以便发布到网上，或者直接刻录成VCD光盘、DVD光盘等。 * 1.4 影视创作基础知识 对于一名影视节目编辑人员来说，除了需要熟练掌握视频编辑软件的使用方法外，还应当掌握一定的影视创作基础知识，能使能够更好的进行影视节目的编辑工作。 * 1.4.1 蒙太奇与影视剪辑 蒙太奇是法文montage的译音，意为文学、音乐与美术的组合体，原本属于建筑学用语，用来表现装配或安装等。在电影创作过程中，蒙太奇是导演向观众展示影片内容的叙述手法和表现手段。接下来，我们将通过以下两点，来简单了解影视创作中的蒙太奇。 * 1．蒙太奇的含义 在视频编辑领域，蒙太奇的含义存在狭义和广义之分。其中，狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩等诸元素编排、组合的手段。也就是说，是在后期制作过程中，将各种素材按照某种意图进行排列，从而使之构成一部影视作品。由此可见，蒙太奇是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段，是影视语言符号系统中的一种修辞手法。 * 2．蒙太奇的功能 在现代影视作品中，一部影片通常由500至1000个左右的镜头组成。每个镜头的画面内容、运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇因素。可以说，一部影片从拍摄镜头时就已经在使用蒙太奇了，而蒙太奇的作用便主要体现在以下几个方面： * 概括与集中 吸引观众的注意力，激发观众的联想 创造独特的画面时间 形成不同的节奏 表达寓意，创造意境 1.4.2 组接镜头的基础知识 * 无论是怎样的影视作品，结构上都是将一系列镜头按一定次序组接后所形成。然而，这些镜头之所以能够延续下来，并使观众将它们接受为一个完整融合的统一体，是因为这些镜头间的发展和变化秉承了一定的规律。因此，在应用蒙太奇思想组接镜头之前，我们还需要了解一些镜头组接时的规律与技巧。 1．镜头组接规律 为了清楚的向观众传达某种思想或信息，组接镜头时必须遵循一定的规律，归纳后可分为以下几点： * 符合观众的思想方式与影片表现规律 景别的变化要采用“循序渐进”的方法 镜头组接中的拍摄方向与轴线规律 遵循“动接动”、“静接静”的原则 2．镜头组接的节奏 在一部影视作品中，作品的题材、样式、风格，以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等元素都是确定影片节奏的依据。然而，要想让观众能够很直观的感觉到这一节奏，不仅需要通过演员的表演、镜头的转换和运动，以及场景的时空变化等前期制作因素，还需要运用组接的手段，严格掌握镜头的尺寸、数量与顺序，并在删除多余枝节后才能完成。也就是说，镜头组接是控制影片节奏的最后一个环节。 * 3．镜头组接的时间长度 在剪辑、组接镜头时，每个镜头停滞时间的长短，不仅要根据内容难易程度和观众的接受能力来决定，还要考虑到画面构图及画面内容等因素。例如，在处理远景、中景等包含内容较多的镜头时，便需要安排相对较长的时间，以便观众看清这些画面上的内容；对于近景、特写等空间较小的画面，由于画面内容较少，因此可适当减少镜头的停留时间。 * 1.4.3