格式塔在电影声音设计中的应用苏杭介绍.doc

课程名称：《数字媒体声音设计》 题 目 《 “格式塔” 作 者 苏杭（12S017008） “格式塔”摘要：观众通过视觉、听觉的感知过程实现对影片的理解，而这个心理感知过程是如何实现的，不同的心理学理论有不同的解释。本文尝试从“格式塔”心理学的角度出发，对电影声音中的人声听觉心理做出简单分析。 关键词：“格式塔” 人声 知觉组织原则 自然声音中的“格式塔”  生活中，我们经常说听到了某种声音，比如一声自行车铃声，而其实我们听到的是包括这一自行车铃声在内的马路上的车流声、行人走路脚步声和说话声、车喇叭声、鸟叫、风吹树叶的声音、路边小店放的音乐声、手机铃声等等各种声音的混合声，而我们的知觉系统在感知这些声音的过程中将其简化为自行车铃声。 上面这个例子只是众多听觉心理效应中的一个，我们可以用“格式塔”心理学对其进行简单分析：它表明，在我们的听觉心理感知过程中存在着“格式塔”组织原则中的简单原则，同时它也符合图形和背景组织原则。在知觉到的众多声音元素中，自行车铃声突显出来，成为知觉中的图形，而汽车声等其它声音融合成为知觉背景。 二、“格式塔”心理学简介  “格式塔”是德语“ Gestalt”的译音，意思是“形”，有形状、形态的意思，一种涵义表示物体的一般性质，另一种涵义表示一个具体的物体，这个物体具有特殊的形式特征，从这个意义上说，“格式塔”表示分离的整体。“格式塔”心理学又称完形心理学，20世纪初在德国兴起，奠基人是马克斯·威特海默（M-ax Wert heimer，1880-1943）、沃尔夫刚·柯勒（Wolf gang Kohler，1887-1968）和库尔特·考夫卡（K-urt Koff ka，1886-1941）。“格式塔”心理学家强调“知觉的整体性”，即当感觉元素组合起来以后，就形成了一种新的形式或模式，通俗地说，就是：整体不同于部分的集合。一个“格式塔”中，整体和它的组成部分各有各的特性。整体表现出不等于部分之和的独特性质，整体决定部分，部分不但不能决定整体，还受整体的性质影响。 “格式塔”心理学家整理出了100 多种关于视觉信息的结构方式，称作知觉组织原则，其中主要的几种如下：简单原则、图形和背景原则、完整性、良好连续性、闭合倾向、接近性和相似性、共同命运性、从属性和转换律。 “格式塔”既可以用来指具体的物体，也可以用来指它们的形式。这一术语不仅仅限于视觉或整个感觉领域，它还包含学习、思维、情绪和行为，涉及到心理学的整个领域。因此，这种对新物体的整体性知觉在受众对声音的感知中也是存在的。声音与声音结合在一起，观众所听到的并不是多个各自独立的声音，而是一个整体，带给观众的心理效应也应该不同，我们可以尝试用“格式塔”的方法对其进行分析。 电影声音感知的“格式塔” 从类型上看，电影声音可分为人声、音乐和音响三大部分。三部分各有特点，且相辅相成，由它们带来的受众心理感知也各有特色，具有不可替代性。笔者想以人声为例，用“格式塔”的分析方式对一些声音问题做尝试性的讨论。 人声包括对白、旁白、独白等，相比音响和音乐，人声的心理感知比较特殊，不仅仅是声音物理特性方面的，还有语言信息方面的，而后者会引起比较大的心理反应，所以表现在受众心理上，对语言语意方面的感知往往超过对物理特征方面的而成为心理感知的重点。  1 、图形和背景 由于语言的限制，为方便观众观看，很多影片在不同地区放映前会改为译制版本。通常对白部分由配音演员重新配上，在这种情况下，演员的语言、音色甚至说话的停顿方式都会有所改变，受众仍旧对其形成相似的感知，而并不感觉十分不舒服。这就是因为，受众对语意的感知需要已经远远大于对其它物理性质的需要，在这种差异存在的前提下，受众对人声整体性的感知中声音本身性质改变的感知已经可以忽略不计了。当然也有相反的例子，有些制作粗糙的影视作品在对人声的把握上控制不好，使受众在观看过程中失去了对声音和人物完整性的感知，语言与人物的形象在受众心理不能统一而形成两个单独的感知流，最终造成受众将注意力转移到语言与人物的不符合问题上了，这不得不说是制作的失败。 我们可以在餐厅的嘈杂声中清楚地分辨出一个熟悉的朋友的声音。如在鸡尾酒会上，有音乐声、谈话声、脚步声、酒杯及餐具的碰撞声等，当某人集中注意力欣赏音乐或和别人谈话时，若另一处有人提到他的名字，他会立即有所反应，朝说话人望去，或者注意说话人下面说的话。这便是鸡尾酒会效应—一种听觉感知现象，因常见于鸡尾酒会上而得名。 在这里有一点需要说明一下：电影是艺术地表现与再现的过程，因此无论