艺术普遍性的早期传载―――战国楚地家具上的漆画新论.pdfVIP

! 十竹斋艺谭 试论霍山戴家院西周圜丘遗迹 艺术普遍性的早期传载% ———战国楚地家具上的漆画新论 邵晓峰 （ ） 东南大学艺术学院 江苏南京 ! ## $ ,-. /0123124 52 9 03 :-7 3.881358; 78124 =088124?303. /.815 12-.813. 3-. @-080@3.89 56 /8.A1B0C /0123. /533.8; 02 72B.1C. 3-. 02@1.23 :-12.9. D0123124E F3 G09 3-. .08C1.93 721B.890C13; 083 @0881.8H 253 52C; 1 13 @5AI12. 0CC 3-. /8.-193581@ 083 658A9H I73 0C95 .B.C5/. 139 5G2 20378.E ： J.; =589 K83 L21B.890C13; =088124 ?303. D.815 :-7 ?303. ,.881358; M7821378. D0123124 内容提要 战国楚地家具上的漆画的质朴之美，它们上承原始彩陶装饰性特点，下开后来中国 画表现性先河，它们是艺术普遍性的早期载体，不但糅合了多种上古艺术形式于一体而呈现新的绘 画形态，并且走向一定的自由表现和独特意义的传达而具意象之美，其中展现的对本原生命意识的 诠释和自然宇宙精神的追寻具有一种不因时代和地域差异而产生隔膜的艺术普遍性意义。 关键词 艺术普遍性 战国 楚地 家具 漆画 中图分类法 J$%)N % 文献标识码 K 一 艺术史上的独特地位 出土的漆木家具中，绘有漆画的并不多见，因为漆 中国有瓷国之称，其实从历史的悠久性来看 液粘稠H 难以像毛笔在绢、纸上作画那样自由方 “ ” 便 因此对技巧的要求甚高。然而，这些具有初步 称为 漆国 也许更恰当，因为早在%### 年前，浙 H 江河姆渡地区的人们已学会制作较为成熟的漆器 绘画性的漆画作为家具表面装饰和象征寓意的表 了， 年在那里出土的漆碗和漆筒可为明证。 达载体，产生了十分独特的艺术效果，体现了中国 ’%* 到了战国时期，楚地O P 则创造了灿烂的漆木家具 早期艺术质朴的意象之美，这种美既不同于写实艺 文化H 其漆木家具的生产和业绩当时在各国中首 术的具象之美，也不同于抽象艺术的抽象之美，它 屈一指 《 》 介于主观和客观、表现与再现、似与不似之间，展现 H 取得的成就诚如刘勰评价 楚辞 的那样， O ! P “ ” 了自由的表现空间，也反映了某种内在的象征和寓 惊采绝艳，难与并能矣 。这些漆木家具在展现 楚人先进科技水平的同时H 也证明了它们对楚人 意，为漆木家具增加了神秘的艺术韵味。它们上承 的现实意义：生时依靠，死时不离。它们在满足当 原始彩陶装饰性特点，简朴、率真、神秘，颇具意味； 时实用功能的基础上在造型上多有精巧的构思和 下开后来中国画意象性表现先河，概括、生动、浪 创造，浑然天成。颜色通常以红、黑二色为主，辅以 漫，别有生趣。在提供当时漆画发展线索的同时，也 黄、白、绿、褐、金和银等色。器身均有不同程度的 为我们研究先秦绘画提供了有力参考，由此奠定了 装饰，装饰图案丰富多姿，大多工整而具有一定的 它们在艺术史上承前启后的独特地位。 程式性和规范性，利于描绘。与之形成鲜明对比的 目前，在中国绘画史上能见到的最早的一幅