大师作品中的建筑表皮讲解.doc

分析大师作品中的建筑表皮 近年来，建筑表皮设计成为建筑设计中新的热门领域。在众多新建筑和国际设计竞赛中，建筑表皮设计或成为建筑方的特点之一，或成为建筑师的创意核心。如CCTV 国家大剧院 国家游泳中心“水立方 等一系列建筑巨作，它们的表皮都扮演着及其的角色，也是方案中标的重要因素之一。现代主义法则强调建筑的外部形象是反映内部功能与空间的真实反映，任何装饰都是多余的、不诚实的。虽然随着技术的发展，建筑表皮已经从承重结构中解脱出来，可以自由地表现了，但现代主义对体量和空间的重视大大超过了表皮。勒·柯布西耶勒·柯布西耶所提出的“新建筑五点”中，将支撑结构与围护相互分离，两者相对独立，建筑空间得到了很大的解放，这也逐渐成为现代主义建筑的基本特征之一。虽然他也提出了自由立面，使表皮得以明确，但他所追求的却是建筑在阳光下光影变化的效果，他在《走向新建筑》中强调：“建筑是一些搭配起来的体块在光线下辉煌、正确和聪明地表演。” 在柯布西耶那里，围护体成为一种雕塑的手段，表皮是为体量服务的。 教堂倾斜墙面上开创了错落无序、形状各异并成喇叭状的窗孔，当太阳从窗孔射入时，各窗孔便产生光怪陆离的效果。 光的各种表现形式及其变化来传达设计创意，在营造光环境与光造型设计时，光是一种媒介、一种载体，发展并丰富了造型艺术表现的语言。 2.密斯 真正把建筑的围护体作为“表皮”（而非体积）进行表现的是密斯，他把建筑抽象为“皮”与 “骨”的关系，并通过精致的节点和精细的加工来加以强调，为建筑表皮的自我表现奠定了基础。 非物质化思路在其他材料上的延续 建筑的柱子是在组合式的核心钢柱外另外再包裹镀铬钢皮，柱子表皮的银白色和反射周围环境的映像也呈现出非物质化的倾向。另外，巴塞罗那德国馆的柱子既没有柱基，也有意略去了柱头，两种处理手法都在突破传统的柱子安全坚固的意象。使建筑支撑结构概念抽象化，突出建筑物的轻快轻盈的现代化工业意象。 玻璃的质感 在巴塞罗那德国馆这座小建筑中，使用了4种玻璃制品：酸蚀玻璃、深灰色平板玻璃、白色平板玻璃和绿色镜面玻璃。可见密斯对玻璃质感微妙差异的重视。 材料对建筑体验的影响 巴塞罗那德国馆地面是意大利灰岩大理石，顶棚光亮的涂料饰面。隔墙要么是抛光大理石贴面要么是玻璃支撑，使得巴塞罗那德国馆处处弥漫着不确定的虚幻景象，建筑的坚固感消失了，一切都是轻盈和欢快的。 后现代主义建筑师从符号学，语义学出发，进一步认为建筑可以有两层皮，里面的一层解决功能，外面的一层解决形式。针对现代主义的建筑形式应如实反映内部功能的原则，文丘里在《建筑的复杂性及矛盾性》中提出的 “二元理论”在建筑中的运用，使建筑师彻底摆脱了清规戒律，于是建筑表皮完全解放，可以自由的舞蹈了。 兰根基金会 该建筑处于杜塞尔多夫郊外，建造在一个废弃的北约导弹发射基地上，以两个完全不同的藏馆收藏了兰根基金会的现代艺术和东方艺术的藏品。现代艺术藏品的展览馆是一个双层的清水混凝土建筑，一半埋藏在地下，随着层次的变换和天窗的采光效果的不同而处于不断的变化之中。东方艺术展馆是一个纯粹的长方形体，在这个静态的空间中，安藤忠雄第一次尝试了一种建筑语言上的颠覆，即把他自己的建筑和独有的风格放置在玻璃下，从中衍生出一种高效和充满魅力的建筑形式，这种建筑形式在之后的作品中都有延用。安藤忠雄的建筑标志性材料——清水混凝土外罩上了玻璃屏障，这些透明的幕墙在水泥墙外部构成了非常明亮的、流动性的空间，跟内部钢筋水泥的淡灰色墙壁形成了鲜明的对比。 在建筑的某一侧，环绕的水成为不可分割的一部分，它增加了建筑的反射效果，带来了更多的透明感和光线。 4.马丁路德教堂 由于该项目设有三个天窗的造型，所以在海恩堡的马丁路德教堂的屋顶被设计成一个自我支撑的钢结构，该钢结构具有灰泥天花板。外墙是由8毫米厚的三维弯曲钢板构成，该钢板焊接了一个框架结构。在室内的天花板上，作为灰泥天花板包层的承载层，悬挂的框架结构被钢纤维和匆忙铺垫的多个层覆盖，其几何形状采用带有天窗的屋顶的三维弯曲形状。 建筑的造型来自一张巨大的“桌子”形状，其整个屋顶结构由桌子四个钢柱支撑。另一个关键元素是祈祷室的天花板，其设计语言来自邻近的教堂的弧形屋顶形状。 5.康比“静默教堂” 该教堂是可以从各个方向进入的。从simonkuto的方向人们可以到达一个朝向narinkka广场的小型广场。从那里楼梯通往入口层。入口位于面对narinkka广场和lasipalatsi建筑的两面玻璃幕墙处。 康比教堂位于赫尔辛基市中心繁忙的narinkka广场南侧。它提供了一个安静的地方，是自己在芬兰最热闹的城市空间之一平静下来。因其弯曲的木立面，这个小型的宗教建筑流入了城市景观之中。同时该教堂温和塑造的内部空间拥抱着游客，成为他们免受外面繁华的城市生活打扰的避风港。只有实际的