欧体书法讲座教程.ppt

另外还有一种字，比如“饮”字，从左边的“食”字旁来看，是一个很正常的写法，而在右边的“欠”字上写法就发生了变化，如果我们只看这个“欠”字，就会发现它的重心是偏移的，整个把重心倾斜到了左下角，但是它由于和“食”字紧紧地结合在一起，把这个捺飞扬上去了，这种重新找出来的重心将是更加动人的。 二、其次是保持平衡的问题 要想把字写得十分的周正，不仅要注意到重心，而且要注意平衡的问题。平衡与重心相互作用，又相互依存，我们以“一”字为例：这个“一”字它只有一个横，它从左下方到右上方它呈一条很和缓的倾斜线，试想一下，如果把这个横写成水平，自然就会感觉到右下角是低垂的，现在把它倾斜上去了，这种低垂的感觉就被克服掉了。 也许会有这样一种字，因为为了保持整体的平衡而舍弃它局部的平衡。比如说这个“玉”字，这个“玉”字，三个横，中间有一竖，应该是在竖的旁边画上这个点，但是作为欧阳询在写九成宫碑的时候，“玉”字的处理是把左边，第三个横的左侧向左尽量的延伸，而右边的出头部分却很短，把右边这一点挂在了横的右侧，这样就等于第三个横开始就给右边这个点留出了一个施展和放开的余地。用这样的方式来保持字的平衡，则是一种更高形式的平衡。 三、险绝与平正的结合问题 在注意到这样两个问题之后，我们还要分析，这个九成宫不仅是做到了重心的平稳和保持了字的平衡，另外它还有一个很重要的特点，就是平正和险绝被集中体现到一起，先谈谈险绝与平正的结合问题。 以“成”字为例，可以看到，它把这个戈钩放得很长，如果我们把戈钩盖上，只看其它的几个部分就会感觉到它的中宫是缩得很紧的，它为了使整个字从造型上更加增加一种险绝和峻峭的形态，它就把戈钩放长，把其它收敛进去，用这样的方法使得字更加挺拔峻峭，耐人寻味，这是一种处理形式。 再来看看“大”字。 一般我们写汉字是需要对称的，一撇一捺需要对称排列，这个“大”字，撇明显的短小，而捺是粗重的，由于它把横的清晰度增强了，这个捺写得很粗很重，反而使得这个字变得更有情趣。 四、对称问题 下面我们再来谈谈字的对称问题。 我们以“闲”字为例。 左边它有一个竖，右边也有一个竖，那么两个纵向排列在一起的笔画同时出现的时候，一般的情况下，作为欧体字，作为九成宫碑，两个竖基本上是向内弓的，两个竖左边的腰稍微细一点，右边的要稍微粗重一点，这样来保持字的对称关系。 除了这个“闲”字的两个纵向笔画同时出现的情况，还有通过笔画的左右两个部分的开合，来找出字的对称关系比如“动”字，它左边是个“重”，右边是个“力”，“力”字是个斜向的字，“重”字本身应该是垂直周正的，如果把中间这一竖写成垂直，势必给人一种感觉：整个字向左下方倾斜，为了使这个字的重心、以及平衡、以及对称关系能够反映的非常合适，那么欧阳询在处理这个“动”字的时候，他把中间这一竖写成了微微向右下方倾斜的这么一条斜线，但是这条斜线要很微小，几乎不易观察到，这样它与右边的“力”字组合在一起，就会给人一种明显的相互呼应、对称的这样一种感觉。这是利用字的开合来维持字的对称关系的处理方法。 还有一种字，“为”字，它的第一个撇，用的是反曲的写法，它这样写的目的就是为了给下面三个横折留出充分发挥和施展的余地，前面两个横折要尽量地收进去，以放开第三个横折，这样整个字的聚散和收放的关系就反映地十分强烈，这个字也是安排得非常合适的字。 再举一个例子。如“然”字：为了妥善解决笔画之间的避就关系，它把上面的两个部分，左边的第一个撇，和右边的最后一个捺，向左右两个方向展开，而后把应该写在下面的四个点集中在了中间部分，这样用撇和捺支撑着整个字的左右两个角，而用下面的四个点，起了一个支撑和衬托的作用。这样来安排这个字的避就关系就显得十分和谐。 五、呼应关系 作为楷书，笔画与笔画之间，它要有一个非常紧密的连接关系，具体到欧体字来讲，更应该把这个特点反映得十分清晰。 如“必”字，一撇，一戈钩之后，先中间的点，而后左边的点，右边的点，咱们看这三个点之间的关系，是有一种很明显的连接关系的，第一个点的收笔正好与第二个点的起笔相连接，第二个点的收笔与第三个点的起笔同样也是紧密地连接到一起的，这样做，这个“必”字就显得十分和谐。 我们再来看另外一个字，“以”字。欧阳询在处理他自己写的字的时候，一般字形以长方为主，作为这个“以”字，却一反常态，它是一个扁方形的，扁方形的左侧还要低，右侧要高上去，而且两边之间的空白是很大的，它现在用了中间的一个小挑，来维持着左右两边的关系，这个小挑虽然很小，但是却起了一个很重要的作用，使得这个字的呼应关系也是跃然纸上。 有关说明 在九成宫碑里面，它有许多字都是采用了帖写的形式，所谓帖写形式，就是把字的某一个笔画、或者某一个部分移位，或者是加笔减笔来使得这个字更加有动感。 例如说移位。例：“璧”字，下面是个玉字，这个玉字没有写