欧体书法精华讲座教程.ppt

另外还有一种字，比如“饮”字，从左边的“食”字旁来看，是一个很正常的写法，而在右边的“欠”字上写法就发生了变化，如果我们只看这个“欠”字，就会发现它的重心是偏移的，整个把重心倾斜到了左下角，但是它由于和“食”字紧紧地结合在一起，把这个捺飞扬上去了，这种重新找出来的重心将是更加动人的。 二、其次是保持平衡的问题 要想把字写得十分的周正，不仅要注意到重心，而且要注意平衡的问题。平衡与重心相互作用，又相互依存，我们以“一”字为例：这个“一”字它只有一个横，它从左下方到右上方它呈一条很和缓的倾斜线，试想一下，如果把这个横写成水平，自然就会感觉到右下角是低垂的，现在把它倾斜上去了，这种低垂的感觉就被克服掉了。 也许会有这样一种字，因为为了保持整体的平衡而舍弃它局部的平衡。比如说这个“玉”字，这个“玉”字，三个横，中间有一竖，应该是在竖的旁边画上这个点，但是作为欧阳询在写九成宫碑的时候，“玉”字的处理是把左边，第三个横的左侧向左尽量的延伸，而右边的出头部分却很短，把右边这一点挂在了横的右侧，这样就等于第三个横开始就给右边这个点留出了一个施展和放开的余地。用这样的方式来保持字的平衡，则是一种更高形式的平衡。 三、险绝与平正的结合问题 在注意到这样两个问题之后，我们还要分析，这个九成宫不仅是做到了重心的平稳和保持了字的平衡，另外它还有一个很重要的特点，就是平正和险绝被集中体现到一起，先谈谈险绝与平正的结合问题。 以“成”字为例，可以看到，它把这个戈钩放得很长，如果我们把戈钩盖上，只看其它的几个部分就会感觉到它的中宫是缩得很紧的，它为了使整个字从造型上更加增加一种险绝和峻峭的形态，它就把戈钩放长，把其它收敛进去，用这样的方法使得字更加挺拔峻峭，耐人寻味，这是一种处理形式。 再来看看“大”字。 一般我们写汉字是需要对称的，一撇一捺需要对称排列，这个“大”字，撇明显的短小，而捺是粗重的，由于它把横的清晰度增强了，这个捺写得很粗很重，反而使得这个字变得更有情趣。 （三）、弯钩 弯钩不同于竖钩，弯钩多用在“乎”字，它的钩长度与竖钩是有区别的，弯钩的钩锋比较长，另外它从起笔到收笔基本上是走在一条垂直线上，虽然它有一个向右曲张的弧线，但是总的来讲，它从顶端到末端，应该是在一条垂直线上。另外在钩的下缘线找一条斜线的话，仍然是向外略有曲张。 写法：写弯钩，仍然向写竖一样，横入笔，入笔之后，注意它的弧线，注意它的上下垂直，顿笔之后回一下锋，然后再压下来把笔杆向右侧倾斜用侧锋把它送出去。 （四）、戈钩 戈钩的写法。戈钩在九成宫碑里用的比较多，如“成”、“感”。戈钩有这样的特点：首先是起笔重，行笔过程中要逐渐地减缓变轻，到收笔的时候略微再加重，最后出钩的时候是朝上送出去的，如果从出钩的地方找一条切线，它仍然是向外曲张的弧线，而不能向内弓进去。整个笔画给人的感觉是绵绵不绝，而且是斩钉截铁的。 写法：横入笔，入笔之后用手指捻转笔杆成中锋，注意它的粗细变化，注意它的连绵不绝，到了末端稍稍加重力量，顿笔，而后用侧锋一边往起抬，一边往上送，这样来完成戈钩的形态。 同时还有一种横戈钩，这个横戈钩一般出现在“心”字、“必”字。它的入笔是顺锋入笔的，前面比较尖利，但不可以过尖，要尖中有圆，圆中带尖，而后缓缓地向右，逐渐地加重力量行笔，注意这个笔画的高度，另外要注意到右侧之后，要把钩向左上方强行推出。如果以钩的末端到顿笔的地方找一条切线，它仍然是向外曲张的弧线。另外在写横戈钩的时候一定要避免它的下缘线一直沿水平方向延伸到这个地方再出的话，这个笔画就显得很呆滞，它要在出钩之前先要翘起来，而后再把钩送出去。 写法：顺锋入笔，注意它的总体高度， 注意它的轻重变化，注意在右端要稍 微向上翘，然后稍一回锋，再压下来， 用侧锋向左上方推出去。 （五）、竖弯钩 竖弯钩我们应注意到它有一个从重到轻，而后又由轻到重，最后再从重到轻这样一个反复的变化过程。它还有一个特点就是，竖向的部分，它没有走在一条垂直线上，而是略微的向左下方倾斜，另外我们还可以看到，从准备拐弯的地方到转过来的前半部分，它的粗细变化很微小，它主要是把变化的过程集中到前半部分和后半部分。 写法：横入笔，入笔之后用手指捻转笔杆，将其调整成中锋，注意粗细变化，注意笔画的流畅，转过来之后逐渐加重力量，到了右端，顿笔，一边缓缓地向上行笔，一边用侧锋把笔画送到家。 六、挑 （一）、短挑 （二）、长挑 （三）、竖挑 （一）、短挑 短挑一般用在字的上端，作为顾盼点的左侧来使用，这种挑它也是向写横一样的竖入笔，不过是在左侧多出了一个突出的部分，入笔之后用侧锋缓缓地把它挑出去，如果我们在起笔和顿笔的末端找一条切线的话，它仍然是向外曲张的弧线。 写法：顺锋入笔，入笔之后向左下方移动，移动之后回锋，而后压下来，用侧锋