第12章文学的叙事和抒情详解.ppt

第十二章 文学的叙事和抒情 第一节 文学叙事的要素与结构 一、文学叙事的基本要素 1、人物-角色：现实人物?文学角色 启蒙主义-古典主义-浪漫主义-现实主义-现代主义-后现代主义 （卢梭）我 阿巴贡 艾丝美拉达 2、事件-情节：自然事件?有序情节 3、背景-环境：现实条件?叙事环境 1923年春，巴金与三哥负笈东下，奔向更广阔的天地,临行前全家合影。后排右为巴金，后排左一为大哥，中间为三哥。 二、文学叙事的一般结构： 1、叙述主体： 现实主体（作者）?审美主体（拟作者） 现实的人/叙述主体（拟作者）操纵?直接叙述者 鲁迅 启蒙思想家 我、小伙计 茨威格 某作家（你） 我（某女性） 2、叙述角色：“我”/“他”/“你” 3、叙述态度：价值/道德判断 倾向鲜明——客观中立——角色变换 巴尔扎克 左拉 陀思妥耶夫斯基 拟作者审美态度（）?叙述者态度?接受者态度 拟作者审美态度（=/≈）?叙述者态度?接受者态度 拟作者审美态度（）?叙述者态度?接受者态度 4、叙述角度：视点变化 全知视角：叙述者角色 内视角：叙述者=角色 外视角：叙述者角色 多重视角：叙述者≠角色 5、叙述的时间结构：自然进程?叙事情节 自然（物理）时间——现实时间（历史）——审美时间（自由境界） 还原 自然-现实时间结构 ? 审美时间结构 突破 文学叙述时间结构对自然-现 实时间结构的突破 ： A、情节对时间顺序的改变； B、情节对时间流驶速度的改变； C、文学叙述对主观心理时间的解放。 6、叙述的空间结构： 什克洛夫斯基的“梯形结构” 、“环形结构” 与“对称结构”； 7、叙述语言： 现实语言（现实法则）?文学语言（审美法则） 基本类型： A、概述； 韩燕来，也叫毛豆，一个上海北郊的男孩，在家中是老小，又是父母中年时生的，人称“奶末头”，家中人都娇宝他。他高中毕业后，断断续续地打过几份工。其间也与同学商量，合伙做生意，自己做老板。但这只是停留在商量阶段，刚出校门的人总是好高骛远。他多数时间是在家闲着。后来比他大八岁的姐姐替他在驾驶学校报了名，还为他付了学费。几个月后他考出驾照，开起了出租车。 ——王安忆《遍地枭雄》 B、场景描写（细节）； C、即时话语（内心独白区别于心理描写）；  D、引用话语。 “我总算被儿子打了，现在的世界真不像样……” “状元不也是第一么。” 第二节 文学的抒情方式 一、主观化的抒情方式：直接抒情 第一人称/第二人称 1、情感情绪的意象化； 2、情感情绪的行为化； 3、避免直白与委婉袒露； 二、客观化的抒情方式：间接抒情 第三人称（旁观者） 客观（间接）抒情的基本方式 1、寄情于物： 2、隐情咏物； 3、托情于事。 三、物我交融的抒情方式： 情绪化的主观体验 四、语言形式的抒情功能： 能指的表情功能 1、韵律自身的乐感； 2、语调隐含的个性； 3、语言修辞的抒情功能。 错 误 郑愁予 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 春风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 回 答 北岛 卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。 冰川纪过去了， 为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了， 为什么死海里千帆相竞？ 我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判前， 宣读那些被判决的声音。 …… 郎静山（1892-1995）摄影作品 有有我之境，有无我之境。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮，称有我之境。 采菊东篱下，悠然见南山。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。则称之为无我之境。 有我之境以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。 无我