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色彩表现形式及步骤方法 一．1固有色。光源色。环境色是形成色彩关系的三大因素，是认识色彩关系的前提。 2固有色：指日光下，人们对物体色彩关系特征的基本颜色特征。 3光源色：指发光体所发出的光线的颜色。 4环境色：指一个物体的周围无题反射的光色，他也会引起物体固有色的变化。 二．水粉画的表现 1.性能与特点：可覆盖性，有水彩画润泽。明丽。活动的特点也有油画的厚重感。能产生色彩上饱满强烈，浑厚，鲜明有柔和的效果。 局限性：干湿效果有明显差异，水分的多少，颜色薄厚难以掌握，底色的重要性。 2.水粉画的用色 a.调色大致分为三种方法 1.在调色板上或调色盒上，调准后着色。 2.在调色板上把颜色条的不太均匀，使用两种或两种以上的颜色处于半调和状态，在画面上通过不同的手法对颜色进行二次调和。 3.点彩法：将所需的不同色彩直接以点状或条状放置在画面上，拉开一定的距离后，在视觉上进行调和，从而产生闪烁，飘动的色彩效果。 b.用笔方法：拖，扫，点，飞白 c.基本画法：干画法，湿画法，干湿综和法，平涂法 d.步骤：起稿，构图，铺大色块，深入刻画，最终调整。 三．油画的表现 1.颜料。矿物质颜料，有机颜料，无机颜料，透明颜料（深红，翠绿，普蓝，象牙黑），不透明颜料（白，土黄，柠黄，湖蓝） 2.性能与特点：色彩丰富，稳定，干湿不发生变化，可以控制块的形状，大小，方向，薄厚都可以提到，具有极强的覆盖力和黏着力。 3.用笔方法：挫，扫，擦，刮，涂，揉 四．色彩基础原理 1.色彩的形成 1）人类感知色彩的三要素：光线，眼睛，物种 2）光和色：牛顿“色彩光谱“红橙黄绿青蓝紫 人类可以感知的光线范围36 光与色的关系：光的波长长短决定色彩色相不同，波长长偏向于红，波长越短，越偏向于蓝紫 光的振幅高低决定色彩的明暗区别 3）.眼睛与色 4）物体色与光色，物体固有色随外界环境变化而变化 a．物体随光源色的变化而变化 b.物体色随光源的高度变化而变化 c.物体色随环境色的影响产生相应的变化 五．色彩的历史走向 原发性（原始） 直觉性（文艺复兴） 自由性（现代） 第一时期：原发性色彩的两个因素 主观：原始先民对色彩本身的认识 客观：生产力的低下（他们所能得到的颜色和使用颜色的方式） 第二时期：自觉性色彩 自然规律的认识（科学和理性成为社会思潮） 物质基础的稳定 第三时期：自由性色彩（光学科学发展观）表现性色彩成为主流 六．中国传统绘画色彩的历史演变 1.本土色彩。呈现：色彩的表现形式是由科学技术来决定的。矿物质颜料——战国，秦汉之际形成中国。没有任何异域影响的土木色彩——阴阳五色说 青色：东方。龙。春天。木 红色：南方。朱雀。夏天。火。太阳 白色：西方。虎。秋天。金色 黑色：北方龟蛇。冬天。水 黄色：中央。土 汉代，人们认识了间色。但仍重视上古。朴素的色彩观念 隋唐时期画繁荣，出现了石青，石绿，朱砂等矿物质为主的青绿山水绘画。 2.域外色彩的输入 外因，路的开拓，佛教文化的输入和佛教绘画的盛形，东西方之间的交流渐趋活跃。魏晋南北朝时期，中原的绘画带有西域色彩。例如：以金青石为代表的蓝色和绿松石为代表的绿色。”金精“青金色。“区浪拿国”——龟兹壁画（ 黑白色彩体系的形成 “泼墨山水”“破墨山水”唐——五代——宋 七．色色彩的心理感知 1）色彩的心理效应 1.含义。是指由色彩的客观属性刺激人的感觉而产生的各种心理状态。 2.分类。直接心里效应，简洁的心理效应。 3.直接心理效应是指色彩的物理刺激对人的心理所产生的直接影响。 4.间接地心理效应是指由人对客观事物的印象，经验，体验而产生的对色的联想是色彩的直接心理效应产生出来的更为复杂的心理效应。 2）色彩的联想与色彩的象征 1：彩的联想分具象联想和抽象联想 2：具象联想是指由观看到的色彩直接想到客观存在并与之近似的某一具体物象颜色的色彩心里联想方式。 3.抽象联想：是指通过观看某色彩实体而能直接想象到某种富于哲理性或逻辑性概念的色彩心里联想方式。 4色彩的象征是指使用特定色彩来表现特定的内容。色彩象征来源于色彩的心里联想。象征是抽象情感和思想的具体化。 色彩象征的种类，色彩的等级象征。 八．色彩的感情效果 红色——可见光谱中波长最长，最容易引起人们注意视觉上产生迫近，扩张的感觉 橙色——活泼的色彩，暖色系最温暖的颜色 黄色——色相中最发光的颜色 九．色彩的物理感知 1色彩的冷暖感知，主要是色相来决定的，还与纯度有关的 2 色彩的轻重感，主要由明度决定的 3色彩的软硬感，主要取决于明度和纯度，明高纯低——软；明低