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专题讲座之一：劳伦斯小说的嬗变劳伦斯的中短篇小说创作可分为早（1907-1914）、中（1915-1922）、晚（1923-1929）三个时期。我以劳伦斯10篇代表作为例，浅析其创作历程，探索劳伦斯小说在艺术表现上的内在联系、发展和嬗变，进而揭示劳伦斯的创作风格从写实主义到现代主义的演变，并从当代文论的角度反观其后现代主义的审美潜质。 早期：写实主义和自然主义为主流 在该时期，劳伦斯短篇小说代表作是：《干草垛中的爱》(Love among the Haystacks) 、《菊香》（Odour of Chrysanthemums）和《普鲁士军官》(The Prussian Officer)。 在劳伦斯写作初期，写实主义和自然主义是当时小说写作的主流。劳伦斯在继承浪漫写实主义风格的同时，又借鉴了现代主义，将两者糅合在其早期的创作中。最终另辟蹊径，自成一家。这个时期的劳伦斯已是伦敦年轻作家里的新星，特别是作为来自矿工家庭的作家，他被视为难得的“天才”，其作品的活力对苍白浮华的小资产阶级作家文风来说，是一种强有力的涤荡和震撼。 《干草垛中的爱》应该说是老套的写实主义作品：一幅浓淡相宜的英国乡村风景画如琼浆佳酿醉人，20世纪初英国农民纯朴幽默的形象跃然纸上。正如福克斯所言，劳伦斯是“了解英国乡村和英国土地之美的最后一位作家”。但劳伦斯在此基础上有所突破和创新，因为在这个故事里，劳伦斯已经开始注重揭示人物的潜意识。因而部分地放弃了严密的叙事形式，造成叙事结构趋于松散，情节及其发展并没有传统小说里的缜密逻辑和因果关系，一些看似次要的段落反倒成为揭示人物内心的重要线索。恰恰是这种现代叙事形式赋予了这个传统故事以阅读的魅力，否则它就流于一般，仅仅是“乡村和土地之美”的牧歌而已。 此时文坛上的巨匠是那些“爱德华时期的大叔们”（如班奈特、威尔斯、高尔斯华绥，甚至萧伯纳），他们的作品叙事形式古板、语言雕琢过分，因此无法表现现代人深层次的心理活动，更难以触及潜意识的萌动。所以劳伦斯写作伊始就有突破旧的写实羁绊的冲动并付诸实践，也因此绽露现代主义的端倪。 《菊香》是劳伦斯在《英国评论》上的发轫之作，并以此跻身文坛。作品描写一位矿工的妻子在等待迟归的丈夫时，审视他们肌肤相亲、心灵相异的婚姻生活，揭示女主人公凄苦的心境。丈夫在井下窒息而死，妻子为死去的丈夫擦身时，她熟悉的躯体却恍若陌路。《菊香》以强烈的心理震撼见长。有评论家甚至指出，这篇小说简直如一幅油画，画的是一个悲伤的妻子在为死去的丈夫清洗身体，生死相对时，这位新寡产生“顿悟”。“顿悟”的写法据说是现代派小说的重要特点，凸现的是人物的心理风景。从《菊香》开始，劳伦斯的小说就在传统的写实与现代派的写意与表现之间营造新的气场，他无法丢弃现实生活，因为现实是他必须依傍的背景，而他又不甘心仅仅成为一支描绘现实的画笔。于是他有意无意之间借助陌生化、表现主义和象征主义的手段重构现实，甚至不惜放弃叙事的严谨，淡化情节，突出主题。其结果就是小说叙事的张力得到强化。这样的写法从技巧上论应该与劳伦斯从小练习绘画和写诗有很大的关系，我们读到的是一个画家和诗人笔下的小说，其文字怎能不是浓墨重彩、紧张而凝炼？有人称这样的写法是“戏剧诗”。此时，劳伦斯还创作《受伤的矿工》、《施洗》和《牧师的女儿们》等优秀短篇小说。这些作品都是写实文学的蓝本，但又都在现代叙事上开始有所突破。 1914年劳伦斯创作的《普鲁士军官》，使传统的写实与现代派的写意相结合的写法达到一个高峰，成为其创作早期与中期的分水岭。《普鲁士军官》是一篇有着双层甚至多层读解意义的小说，是一部可与麦尔维尔的《比里?巴德》相媲美的悲剧经典之作。 从传统写实主义小说的角度分析，可以说《普鲁士军官》是一位下层勤务兵由于受到凶残上司的恶毒虐待和迫害，忍无可忍，从而奋起抗争，掐死了凶残的上司。读者会对凶残的上司恨之入骨，对那敦厚的勤务兵充满同情。这篇小说无疑揭露了军队中毫无人性的等级观念和残暴的征服欲。仅从这一点出发，将这篇小说冠之以“写实力作”是当之无愧的。 从现代派写意主义小说角度出发，浓墨重彩涂抹出的是沉默中爆发的心灵紧张，与一幅福浓艳暴烈的印象派写生似的自然景物相呼应。向读者的心理承受力辐射着非人的能量。虐待中发泄的快感，反过来成为对施虐者的摧残。而透过这一切，我们冥冥中感受到了一种潜意识中或许可以称之为爱的情愫，但这种美好的人性却因其难以名状而倏忽即逝。当人的欲望被置于某种错综复杂的氛围中时，当人的感情和理性交锋并将人推向非理性的迷狂境地时，那种悲剧委实令人扼腕。 我们还会发现，整部作品中外景的描述与人物内在感受的紧张及其对读者的冲击是“内外呼应”的。这诸种心理能量形成了一个张力场。我们对这小说中成段成段的外景描写感到喘不过气来，那一片片浓烈的色彩恰似一幅幅暴烈的印象派绘画