中国古代戏曲演出场所和虚构的世界.docVIP

中国古代戏曲演出场所及虚构的世界 ?????观演场所建筑化，见诸记载的，始于汉代，是为广场上看角抵、百戏而设的帐棚，这当是最早的看棚。 ????把表演区也建筑化，大约始自唐代，除乐棚外，还出现了歌台、舞台。? ????到了宋、金、元时期，随着商品经济和城市商业、手工业的发展，逐渐产生了职业艺人和商业性的演出团体。与此同时，也就出现了大量供各种伎艺人用的表演台，被称为“露台”。宋代的露台，乃是“百艺群工，竞呈奇伎”的场所。露台四周“彩结栏槛”（“栏槛”即栏杆）。后来瓦舍勾栏兴起，露台这种形式成为勾栏的重要组成部分。在表演台周围设栏杆，这个传统从唐代开始，经过宋代一直保持到近代。 ????勾栏的表演台，根据演剧的需要，由原来露台的四面围观，变为三面对f观众，留一面作后台，两端有可供演员出入的上下场门。这是一般表演台向戏台演进的关键。这种结构形式延续了800年左右，同戏曲若干艺术特点的形成和发展有着极为密切的关系。 戏台的建筑形势 ?????宋、金、元时期古戏台遗迹和遗物，近年来在平阳（今山西临汾）一带发现多处。这些古戏台都是中国传统的木构建筑，有的距今已有千年的历史。有的古戏台本身就是寺庙建筑的一部分，所以又称“庙台”。农村庙台多为砖木桔构，比城市勾栏戏台要坚固，有的还相当雄伟。当时在这些戏台进行的戏曲演出活动，起着酬神、娱人的双重作用。 ????中国戏曲发展到明清两代，不但有大量的临时性、半临时性戏台，而且在固定性剧场建筑上也有很大提高。明、清间的固定性剧场大体上可分庙台、私人宅第戏台、宫廷剧场和营业性戏园。 ????清代各地方剧种普遍兴起，商业性质的专业戏班大量增多，于是，戏台建筑走向大型化，其形式也更趋精美。康熙、乾隆年间各地建立的戏台，明显地带有商业色彩。当时山西、陕西的商业势力向外扩展，出现了沿黄河流域，长江流域东进的局面。山陕公会到处建立会馆。在交通要道均有大关帝庙的兴建，关帝庙内多附建戏台，随着这些戏台的建立，山陕地方兴起的梆子腔也在各地演出。与此同时，江苏、安徽的盐商势力也以苏州、扬州为中心向北方延伸。盐商重视昆山腔。苏州老郎庙是昆山腔的大本营，一时成为官府承认的全国戏曲中心，号称“梨园总局”。 ????清代的许多官吏、商人自备家乐，一般在厅堂的宴席前辅上一块红氍毹（地毯），便可以演出。但也有构筑私家戏台的，查楼原来就是明代巨室查氏私人享用的戏台。入清以后才改为营业性的剧场。查楼是清代著名的戏曲剧场之一。清乾隆四十五年（1780年）焚毁，不久即重建，称广和查楼。?本世纪五十年代改为镜框式舞台的新式剧场。将近四百年，原址未移。作为城市剧场，历史如此悠久，在中国戏曲史上是少有的。 ????在江南，庭院的私家戏台还保存不少实物。最豪华的私家戏台是宫庭剧场。宫庭戏台的特殊发展，就是建造了一种有三层台面的大戏台。 ????宫庭演出时，往往天、地、人三界交错，神鬼杂出，非常热闹。大戏演出以寿台为主，福、禄台由于把演区过于向高层扩展，不适应观众正常的视觉要求，用处很少。畅音阁对面为阅是楼，两层，是帝后妃嫔看戏之所。东西两侧各有转角庑房及回廊十三间，与扮戏楼相通，是大臣们看戏之处。整个四方院落成为一个完整的建筑格局。 ????宋元时一度兴起的勾栏入明以后逐渐衰落，代之而起的是名为酒馆、茶园的城市营业性戏园。在清中叶某些酒馆和茶园中，戏台与观众席之间加了顶，成为规模较大的室内剧场。? ????室内剧场的出现，使戏曲演出的采光发生了变化。过去戏曲一般都在露天戏台上演出靠自然光。有了室内剧场，就为人工照明提供了条件。在灯光的照耀下，使演出更加具有迷人的艺术魅力。 ?新式戏曲剧场 ?????到了近现代，城市的营业性剧场由旧式的茶园向着新式的戏曲剧场演变。1908年建成了上海新舞台，嗣后，其它大城市也纷纷建造了这类新式戏曲剧场。旧式茶园渐被淘汰，新舞台的出现，是中国剧场史上的一个革命。这种新式戏曲剧场同旧式茶园相比，一个重要的区别，是把三面敞开的舞台，变成了镜框式舞台。但镜框式舞台多少保留了一些传统的伸出式舞台的特点。台唇都比较大，呈半月形。 ????20世纪中期以后，剧场建筑有很大发展，除对早期的新式剧场进行修缮和改建外，还建造了许多新剧场。如北京人民剧场、上海逸夫舞台、北京长安大戏院等。这些新式剧场，充分运用了现代技术，不仅演出戏曲，也演出话剧、歌剧、舞剧，也放映电影。这些新建剧场比早期剧场有较大进步，有利于戏曲艺术的进一步推陈出新、百花齐放。 ? 化妆造型 ?????在戏曲形成以前，各种表演艺术中已经产生了两种化妆方法：面具化妆和涂面化妆。 ????面具化妆?来自原始社会的歌舞仪式，其中一种带有宗教色彩的傩舞，与后世戏曲发展关系密切。傩舞的特点是舞蹈者一般戴面具，把自己