对中国原创综艺节目《中国好歌曲》的叙事策略教材.doc

目 录 一、绪 论 1 （一）引言 1 （二）文献综述 1 （三）研究方法 1 二、《中国好歌曲》叙事策略概述 2 （一）叙事学介绍、叙事策略概念 2 （二）《中国好歌曲》介绍及基本叙事流程简介 2 三、《中国好歌曲》叙事策略分析 3 （一）基本叙述模式建构 3 1.关系模式：多重关系整合发展 3 2.中心模式：双重中心相辅相成 3 （二）叙述内容独领风骚 3 1.节目语言特征 3 2.主题教化功能 4 （三）表达方式别具一格 4 1.镜头语言 4 2.节目中的影像资料特点 4 3.背景音乐特点 4 4.技术特效 4 5.碎片剪辑 5 （四）受众层面 5 1.故事为本位 5 2.打造情境现场 5 3.原创情态至上 5 四、《中国好歌曲》叙事背景探析 6 （一）政治原因 6 （二）经济原因 6 （三）受众原因 6 （四）文化原因 7 五、《中国好歌曲》叙事策略的价值意义 7 （一）引发多元观感 7 （二）增加原创动力 7 （三）带来商业发展 7 （四）传播民族文化 7 六、结语 7 参考文献 8 致 谢 9 对中国原创综艺节目《中国好歌曲》的叙事策略研究《中国好歌曲》的特质到底是什么？为什么能备受瞩目？在该节目的背后到底体现了什么？我们在欣赏好歌曲的同时，更要关注更层次的问题。本论文将从叙事学的角度对该节目的叙事策略、叙事方式以及特点等方面进行研究，目的在于分析真人选秀节目的文本结构，在很大程度上将有利于该类节目的改进、创新，以保持持久的生命力。绪论 引言 2014年月，由中央电视联合灿星制作打造的《中国好歌曲》播出，其因的新选秀模式迅速得到普遍的欢迎，其收视率也始终保持全国个综艺节目之首 ，而中国好歌曲一词也在各大新闻标题、热门微博中出现《中国好歌曲》 （二）文献综述 在《叙事理论与电视》一文中，石长顺教授认为，电视叙事学研究不论是对叙事本身还是对与电视领域都有着十分重大的意义，这不仅包括，电视叙事是叙事学研究的新领域，电视的出现为传统研究的叙事文本带来了变革，电视叙事学业作为一个重要的研究课题出现，同时，从叙事学角度又能帮助人们更好地理解电视节目，并提供全新的视角和完全不同的研究方法。 目前，这对《中国好歌曲》从叙事角度进行分析的论文并不多见，具有代表性的有俞嘉硕士论文《故事化叙事模式在电视综艺节目中的应用研究一一以中国好歌曲第一季节目为例》、程耿金妍的《“好声音中好故事的叙事学分析一一以中国好歌曲为例》、王月的《从中国好歌曲看电视节目的悬念叙事》等。并且这些论文大多将研究的重点放在对《中国好歌曲》故事的分析上，并重点突出了悬念，主要的观点是，认为《中国好歌曲》是以个嵌套式的大文本，它是由不同的小文本组合承德，这些不同的文本通过空间以及时间两个维度叙事策略的配合使用，以延宕等多种方式设置悬念。 研究方法 二、《中国好歌曲》叙事策略概述 （一）叙事学介绍、叙事策略概念 叙事学本属于文艺学，与其有关的理论以及研究大多是建立在对文学文本内容的发掘以研究分析上，重点是在挖掘文学的性质、特点以及规律。对于叙事学来说，挖掘出文本深层的结构要比表层结构更加的重要。叙述是产生叙事的行为，它必须要经过讲述者的叙述活动才能达成，在这故事之中我们能看到不同的人物在不同背景环境想的不同人生遭遇。叙事实则是人与人之间的一种沟通行为，要构成叙事，不仅仅需要故事，更要有故事的主体即叙事者，他推动叙述、或是成为满足叙述活动的媒介，同时还需要有观众。 （二）《中国好歌曲》介绍及基本叙事流程简介 《中国好歌曲》按电视节目类型划分应算作电视综艺娱乐节目，与电视剧、电影等虚拟性叙事有所不同，电视剧、电影等主要是依据事先准备好的剧本展开故事的叙述，故事的结构相对比较完整，虽说也会用到跳跃性以及非连贯性等表现手法以及各类拍摄剪接技巧，但总体上仍是在连续地讲述一个或多个并列的故事，具有明显的叙事性，当属叙事类电视节目。《中国好歌曲》则不同，它是一档综艺节目，属于非叙事性节目，但却罕见地具备叙事性节目的叙事特点，因此，它具有不同与其他综艺节目的特性。 、《中国好歌曲》叙事策略分析 （一）基本叙述模式建构 1.关系模式：多重关系整合发展 《中国好歌曲》是一档具有叙事特点的选秀型综艺娱乐节目，节目由主持人开场串联，导师提出问题并进行点评，学员自我介绍、演唱、并与导师进行互动，导师学员以及媒体进行互动，另外在乐队的配合作用下，共同完成《中国好歌曲》的叙事。《中国好歌曲》其叙事文本是呈现在荧屏上的声音、画面、文字相结合的多媒体文本，主持人、学员、导师、媒体、乐队、幕后创造人员等都是整个叙事的主体，多重主体关系共同完成了整个节目的叙事。 2.中心模式：双重中心相辅相成 电视作为一种新兴的叙事媒体，已成为完全不同于传统小说、广播等叙事文本，其最大的差别在与电视媒介具有画面与声