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行草技法
按:本篇文章对学习行草书有比较实际的意义,转过来,为方便您阅读,重新编辑整理,错别文字有删改,如果对您有点儿帮助,是我的荣幸,感谢您耐心阅读。行 草 书 法 技 巧一、从基本功入手 三个结合:??临贴与创作结合、大字小字结合、楷书与行书结合。 三看:平时多看名帖,看书法展,看名家挥毫。从好作品中罗致养分。二、推荐范本 “多景楼”、“虹县诗”、“研山铭”、“李太白忆旧游诗”、“花气诗”等。三、三大创作原则 线条坚而浑——激情原自线条的熟练。线是力和势的组合,行笔要冷静愉快,做到稳健、轻巧、重笔势(即趋向)、凭据字形巨细、排字的走向,线条斜势、整体纵向走势。 结体奇而稳——注意重心。欹侧、擒纵、疏密、崎岖。 章法变而贯——竹节式(几个字一节),节数间有清闲;贯珠式(中心线);蛇行式(左右摆动);疏影式(疏疏朗朗)。四、七大整体结构要点 1、一字不能成行。 2、字与字之间有呼应,上承下启,左映右带,行距和字距不能相等。书眼放中央可大些,字与周边气贯。 3、整体上,展出适合墨迹浓重的作品。挂家中适合疏淡的作品。 4、作品中不能有错别字、异体字。 5、作品整体结构上面重下面轻。 6、评作品优劣,主要看总体视觉效果,节奏、墨色、用笔。 7、三三两两,似散还续,气脉一向,此结构之妙也。五、十个誊写要害词 1、八面出锋。借助于八面出锋,自然显出墨色浓淡,湿中有干,干中有湿,??浓中有淡,淡中有浓,变化千万,使作品富有节奏感。 2、刚柔相济。刚力-----铁划银钩(粗),柔力-----行云流水(细)。 3、惜墨如金。楷书要求蘸一次墨写一个字,甚至数字;行草一笔写3-5字,每笔竣事笔毛回复,要求纸上调锋。 4、豁然爽朗。留白处有宽有窄,宽处给人以突然爽朗之感。艺术是由制造矛盾到解决矛盾的历程。 5、中侧互用。中锋得法立骨,侧锋得势求变。中锋是理性的要求,是书法审美的焦点所在;侧锋是情性的化身,是书法通神的手段。 6、深图远虑。创作前要深图远虑,重复推敲,做到“胸中有数”。 7、一气呵成。书法是情感的吐露,不只是技巧的体现。要在身体与心情皆好的状态下写字。誊写时随意挥洒,一气呵成。 8、犬牙交织。一般情形下,作品的行距要宽,字距要紧。字忌齐列,要错开。节数间有清闲,排列组合要有节奏,巨细字参差,突出中间书眼。 9、笔情墨趣。书法是无声的音乐,无形的舞蹈。要求变化中有呼应,使整体协调,有强烈的节奏和视觉冲击力。用好拙笔,用笔略慢,动中有静,写出墨趣。 10、重视贯气。书法的气,是指点画与点画之间的呼应,字与字之间的趋向。六、十二条用笔细节 1、草书不见横画。行草书有横线条的只管短些,要有纵向感。可用虚、细线替换。 2、忌: 由快发生的平拖、干笔、粗细一样的征象,行处皆留,留处皆行。 3、墨淡无神。重新起笔用浓墨,浓墨字的笔画要交接清晰。 4、忌单字中的“眼”,防止“眼子”太多。 5、中间一行是作品重点。一作品中,要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。 6、长线条字很重要,收笔时要审慎。 7、文字重复的字不能面积相等,字的重轻要有过渡,忌团状。 8、细笔要有韧性,粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔,又要有行云流水的细笔。 9、墨干时速率稍慢,湿时略快,粗时略慢,细时略快。行草有楷意,楷书要行写。 10、交笔时,起讫明白,每笔要交接清晰。 11、讲求提按,齐而不齐,直而不直,曲中含直,直中含曲。要“提着笔向下按”。 12、中侧互用,八面出锋,细处用中,厚处用侧。中国的书法艺术最讲求的就是用笔。 元代赵子昂说的“用笔千古不易”,是指在用笔的规则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。 我们明白,这规则是要用毛笔写出高质量的,具有审美有体现力的点画。这是书法艺术无可争议的一条规则。 在书法要领技巧中,笔法是占第一位的,没有笔法,就无从谈字法、章法、墨法。是以,对笔法的研究就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着很是深入的研究,而且给我们留下了极其富厚而且精彩绝伦的叙述。尤其是其中的“万毫齐力”、“力透纸背”、“屋漏痕”、“锥画沙”、“折钗股”等,至今仍是指导我们学习书法的重要指南。可以说,在书法技法的研究中,对笔法的研究应该是恒久的课题。鉴此,我们用今天的视角,对笔法中的问题作一番研究和探讨。一、 关于用笔的发力与“锋变” 毛笔在纸上运行要留下痕迹,这痕迹就是汉字的点画。 用同样的一支毛笔,写相同的一个字,结果是一人一面。其缘由是由于每人的运笔发力要领的差别。写字时,笔毫由于手臂的发力不同,会发生各种各样的变异,因此,才有“唯笔软而希奇生焉”的说法。笔毫在不使用时,形状是锥状
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