时装画技法---人体与服装1.ppt

绗缝服装的画法 轻薄服装的表达 先画人体，再画衣服，并注意服装穿在人体上的虚实关系。 轻薄的面料更易显现人体的形态。 厚重服装的表达 厚重的面料要表现服装的体积感和空间感。 皮革服装的表达 毛织服装的表达 动态与服装的关系 动态与服装的关系 用流畅、轻松的线条表达人体的形态和款式的变化。 在主要的部位和实的部分要用线条来强调。 动态与服装的关系 * 着装人体与时装画 服装与人体的关系 在画着装人体设计时,首先要关注人体的动态和转动角度,要理解着画服装。人体的比例、动态准确是着装人体的基础。 服装与人体的关系 服装画除了掌握人体以外，更重要的是通过线条、颜色和各种技法表现人物的着装状态，准确的表现服装穿着后的细节和形态。 服装与人体的关系 画服装时每一笔都要有所表达，要用线条的虚实表现出人体动作后，衣服与人体和贴合、悬空关系；要用皱褶的线条表现出人体的扭动和转折。 服装的透视 画着装人体时，要用线条表现出服装的透视与角度。以腰围线为基准，上面的线条向上弧，向下的线条向下弧。 服装动态与重心的透视 人体的活动和变化角度也直接形成着装人体重心的形成。 服装款式要表现出前中心线和动态线的存在。 衣服的款式和人体的虚实关系。 人体动态与衣褶的关系 画上衣要将门襟线和人体的上衣前中心线吻合平行，要注意用男左女右的门襟区分男女性别。 人体动态与衣褶的关系 人体的活动和变化角度直接形成 服装的衣褶。 在人体上实的部分没有衣褶；而虚的部分有衣褶存在。 衣褶的画法要注意疏密、角度和转折。要在衣褶下显现人体。 人体动态与衣褶的关系 人体动态与衣褶的关系 要特别注意女性胸部线条，紧身服装会较完整地突显曲线，松软的衣服也能用向下的线条隐约透露。 人体动态与衣褶的关系 裤子的垂褶表现出面料的悬垂和肌理，裤子的挺缝线显示腿部的动态和西裤的式样。 裤子的腰部有高腰、低腰之分，裤子也有长短款式。在画裤子时臀围和膝盖是要着重要表现的，裤子在臀围处会贴合身体，腿部宽松时遮蔽腿形；腿部紧身时显现腿形。 服装袖子的画法 画袖子时首先要将手臂理解为细长的圆柱形，注意用袖笼弧线表现躯干的角度，同时不同长度的袖子与手臂的关系。画连袖要用垂线表现身体和手臂的空隙，而插肩袖则要清晰地表现插肩袖的弧线。 服装褶皱的画法 服装的褶皱分为荷叶边、垂褶、抽褶、松紧褶等。荷叶边是由于抽碎褶形成大小不一的锥形褶重复布局而成的，一面碎密、一面疏朗，要注意其褶皱的疏密自然。 服装褶皱的画法 垂褶用重复、交错的圆弧线表示，优美流畅而富有表现力，而抽褶是把面料用线抽拢形成的褶皱、和松紧褶相似都要用聚散、细密的线条画出褶皱 服装领子的画法 画领子时要依据前中心线和肩线，画翻领时要以前中心线为中轴左右对称，特别是双排扣更是要注意这个问题。画领子时要根据肩线和颈围线画出领子是否披肩、是否贴合脖子、面料的厚薄等。领弧线要表现出身体的转动和角度。 服装条格的画法 条格除了注意比例，还要关注条格穿到人体上呈现的曲线、曲面的变化。无论宽松还是紧身款式，条格纹样在横向、竖向上都随人体线条起伏。 服装图案纹样的画法 服装上的花纹一方面要注意花纹和服装的比例，另一方面也要点到为止、在人体的转折处画纹样，在人体的暗面和高光处省略花纹，不仅生动而且体现人体的立体感。 服装细节的画法 人体的活动和角度与服装条格、花纹一致。 裙子的画法 裙腰要用弧线表现人体的圆柱形，裙子的底摆表明了裙子的长度，裙子的自然褶痕都是从腰部、臀部下垂的，呈放射状；褶痕的疏密显示面料的厚薄和悬垂。 裙子的画法 百褶裙要注意裙褶的方向和宽度，身体两侧的褶由于透视和人体的立体状态到逐渐小一点。