风景园林设计初步——空间设计讲述.ppt

(2) L型面从转角沿对角线向外划定一个空间范围．L型面内角呈内向性，具有滞留感，外向具方向与诱导性入型面虽是静态的，因它的端头具开敞性．它比I型面更冒有表情．能产生各种有趣的空间组合。 (3)T 型面越接近空间的顶角滞留感越强．是一种庇护感很强的空间限定形式，它创造的是一种静谧的安全的空间。 3)当围合与地载成非直角相交时．便构成倾斜面。以与地载的夹角45‘为界，大于45度，空间具有“天覆”与”围闭”作用．小于45度．则易成为地载(法国巴黎卢浮宫扩建．贝聿铭设计)。另外．人们往往通过仰视来感受倾斜的面。从而产生崇高．敬仰之情(荷兰NMB银行．阿尔贝茨设计)。 两个平行或不平行的立面向内倾斜封闭性会增强．向外倾斜封闭性减弱．虽然开朗却有沉重感。 2 主次。二空间互锁(形成形态与形态的复叠与减缺)时，相叠部分与一个空间合并．成为主空间。相当于平面构成两形相遇时的复叠．从而使相叠部分与空间联合并保持主空间的完整性．而另一空间形态则因此成为减缺形态而变得从属。主次空间中主空间天覆．地載与围闭皆备。 3 过渡。二空间互锁(形态之间的差叠)时．相叠部分的形态自成一体保持相对独立性．或者成为两空间的衔接空间．这样原来的二空间又增加了一空间．成为三空间．犹如平面构成中的差叠。不同的是这里的三个空间中天覆．地载．围闭俱全．三个空间共界组合．其效果自然．与通道关系密切。 1. 采用柱网形式：正方形、矩形、三角形、六角形．放射形。 (1）正方形网格，如古希腊米利都的阿波罗神庙。 (2) 直线网格和结构一致．如德国通用电气公司高拉力车间。 (3) 三元花网格．如法国巴黎圣母院和菲瑟住宅。 (4) 等边三角形网格。 (5) 等腰三角形网格．如美国华盛顿国家美术馆东馆。 2. 网格有主次轻重不同的区别．如流水别墅的平面索古特蔡特公司总部立面图。 3. 网格减少．如美国勃逊纳斯一号住宅。 4. 网格增加，如美国金布尔艺术博物馆。 5 网格位移．如英国莱斯特大学工程馆在主体式空间结合处的网格出现了位移． 6 网格旋转和重合，如美国威尔斯学院的图书馆．中国北京国际会议中心。 7. 网格插入．如印度昌迪加尔行政中心。 8. 网格返转．如亚美尼亚某城市航空站。 9. 网格混合。 第三节 对比与微差 1 对比指的是要素之间显著的差异．即借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求变化。 2 微差指的是近似或渐变．借相互之间的共同性与连续性以求得和谐． 3 没有对比会使人感到单调．过分地强调对比以至失去了相互之间的协调一致性．则可能造成混乱。 4 对比和微差只限于同一性质的差异之间，如大与小、直与曲．虚与实以及不同形状、不同色调、不同质地… 第四节 韵律与节奏 韵律是用来表明音乐和诗歌中音调的起伏和节奏感的。 1 自然界一颗石子投入水中．就会激起一圈圈的波纹由中心向四外扩散。这一圈圈此起彼伏的水波纹．是一种重复和秩序构成．是非常富有韵律的。 2 人工的编制物．由于沿经纬两个方向互相交错、穿插．一隐一显，同样会给人以某种韵律感。 3 韵律美按其形式可分为 (1)重复连续的韵律以一种或几种要素连续．重复地排列而形成．各要素之间保持着恒定的距离和关系．可以无止境地连绵延长。 (2)渐变韵律连续的要素以一定的秩序级数而变化(如等比级数．等差级数、弗波那齐级数) ．可以逐渐加长或缩短、变宽或变窄．变密或变稀。 (3)起伏韵律：渐变韵律如果按一定规律时而增加．时而减小．犹如波浪之起伏．或具不规则的节奏感．即为起伏韵律。这种韵律较活泼而富有运动感． (4)交错韵律：各组成部分按一定规律交织，穿插而成。各要素互相制约．一隐一显．表现出一种有组织的变化。 第五节 比例与尺度 1. 比例就是研究长、宽．高三向度最理想的关系。 2. 尺度研究。尺度研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题．当两者一致即是美。 (1)大而不见其大，即实际尺寸很大．但给人印象并不如真实的大．这是失去尺度感之一。 (2)另外是小题大做．即本身并不大．却以装腔作势的姿态故意装扮成很大的样子．这也是失败的。所以往往以人的尺度来衡量万物．但不包括建筑形态． (3) 建筑物体量巨大．人们很难以自身大小去和它作比较．从而失去敏锐的判断力。 (4)建筑中的门用于纪念性建筑．教堂之间．往往大干实际功能．这会给人以辨认尺度