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从上海美术电影制片厂的兴衰看经济体制对文化的影响
从上海美术电影制片厂的兴衰
看经济体制转型对文化的影响
责任人:邢骁男
文化是一个内涵十分丰富的范畴,从狭义的角度讲指意识形态所创造的精神财富,包括宗教、信仰、风俗习惯、道德情操、学术思想、文学艺术、科学技术、各种制度等1957年4月正式建厂,设动画、木偶和剪纸3个制片部门。有两个下属企业:中外合资上海亿利美动画有限公司和集体所有制上海美术电影绘制厂。生产能力为年产14~15部。创作的动画片、木偶片《神笔》汲取了中华民族文化的精粹,其浓郁的民族风格建厂后共摄制美术片428部,占全国美术片产量80%以上。逐渐形成了中国美术片的风格。 上世纪50年代早先处于计划经济体制下,美影厂每年出的作品尽管不多,但是都堪称经典。毛泽东1956年在中共中央政治局扩大会议上,正式提出在科学文化工作中,实行“百花齐放,百家争鸣”的方针,即艺术问题上“百花齐放”,学术问题上“百家争鸣”。在1957年的《关于正确处理人民内部矛盾的问题》中指出百花齐放、百家争鸣的方针,是促进艺术发展和科学进步的方针,是促进我国的社会主义文化繁荣的方针。实行统购统销的计划经济政策,美影厂每年只需要完成中国电影放映公司的收购任务即可。当时,动画片的收购价为10万元、木偶片收购价8万元,剪纸片收购价7万元,通常一年收购任务为10本,如此,美影厂一年营收基本维持在100万元左右,这在当时足以支撑全厂职工的正常开支。发工资就干活,没有奖金、酬金,没有太多的物质诱惑,艺术家们更是两耳不闻窗外事,潜心研磨,进行创作乌鸦为什么是黑的本片是中国第一部彩色动画片。1956年获第八届威尼斯国际儿童电影节奖令人沮丧的是与会者以为这部影片是苏联的影片。由于中国共产党和新中国实行“一边倒”的外交政策,苏联表示支持新中国,两国之间展开了广泛的合作中国动画蹒跚学步,中国动画人积极学习国外先进的动画技术和艺术,主要是苏联和南斯拉夫,在动画技艺上有了很大提高。同时在动画风格上不免受到这些国家动画的影响,这个误会使中国动画人深刻意识到:对他国动画亦步亦趋的模仿是不会利于中国动画电影发展的。只能导致中国动画的消减。只有搞民族化,才是中国动画电影的出路。欢迎和赞赏上海美影厂衰在上个世纪八九十年代中国经济转轨的大时代里,被推向了市场,接受大浪淘沙的海外动画片蜂拥而至,和不断推陈出新冲击中国电影市场,即便在本土原创领域,也有《喜羊羊和灰太狼》这样的小成本作品的夹击。在这股潮流中,上海美影厂却迷失了。再也不见60年代到80年代中喷涌而出的佳作老化严重万吨轮,体制制约
美影厂的兴衰只是中国动画文化兴衰的一个缩影,分析美影厂的衰落原因,我个人终结以下几点:
1.体制转型过程中并没有完全市场化,急于求成,难以形成良性的产业链
在市场经济改革的浪潮中,美影厂也推出了一些举措来适应市场。2004年,上海美影通过“多样开发、中外合作”等产业化运作方式,加快国产动画生产步伐,虽然美影厂转为企业性质,但运营上并没有完全市场化。相比国外动漫产业化程度较为成熟的发展,我国的文化产业体制改革较晚,动漫产业还处于发展的上升期据了解,自1996年至2000年,实行影视合流,美影厂与上海电视台下的少儿部合并,成为美术制作中心,开始追求量产,当时年产量甚至达到6000分钟。然而,其中的精品却延伸产品如今一部作品1分钟制作费需要1万元,而电视台1分钟购买价仅为几十到几百元不等,这个价格让一部片只能收回20%的投入成本,其他80%则需要通过服装、图书音像制品等延伸产品的开发来收回。延伸产品随着计划经济体制向市场经济体制的转变,人们的观念也在逐步发生改变。越来越多的国外优秀作品被引入中国,使得国内观众在口味上变得多样化起来,此时,单一的题材、风格已经很难满足观众的需求。感受直观地反映出国内美术电影的不足。认为,国内的动画作品在制作理念上一直以来强调富有教育意义,在题材上一味强调健康、向上的理念,往往忽视了趣味性和娱乐性。同时,作品创作时,更多地考虑的是儿童观众,缺乏对成年观众的重视。本土原创在世界动画的大潮日的动漫风靡全国,中国市场的欧美、日本等国家的动画作品,因而吸引了国内观众的视线。市场经济同时还使动画制作单位越来越多,当前全国已经有数千家大大小小的动画制作公司。 缺乏年轻的接班人是美影厂面对的又一个严重的问题。据了解,早期美影厂的创作主要依靠一批老艺术家来完成,如今这些老艺术家年事已高,其多年的创作经验和手艺却后继乏人。老艺术家胡兆洪是美影厂唯一?一位木偶片导演,如今已有50多岁,将近退休。人力不足,再加上资金匮乏,使得老工艺在美影厂基本不存在了盗版现象严重盗版国内市场上盗版现象严重,这更加影响到美影厂经营。美影厂盗版制品以低价抢占着正版产品的市场在市场上盗版量非常大,各种版本的盗版制品数量远远超过正版数量。直接地影响到的收益。
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