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新安吏 客行新安道， 喧呼闻点兵。 　　　　 借问新安吏： “县小更无丁？” 　　　　“府帖昨夜下， 次选中男行。” 　　　　“中男绝短小， 何以守王城？” 　　　　肥男有母送， 瘦男独伶俜。 　　　　白水暮东流， 青山犹哭声。 　　　 “莫自使眼枯， 收汝泪纵横。 　　　 眼枯即见骨， 天地终无情！ 我军取相州， 日夕望其平。 　　　　 岂意贼难料， 归军星散营。 　　　　 就粮近故垒， 练卒依旧京。 　　　　 掘壕不到水， 牧马役亦轻。 　　　　 况乃王师顺， 抚养甚分明。 　　　　 送行勿泣血， 仆射如父兄。” 　　　　　　 而《三别》，“别”的主人翁都是当事人， 因此三篇通篇采用人物独白的方法。在《新婚别》中，全诗同样采用独白形式，全篇先后用了七个“君”字，写出了新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。 这首诗大致可分为三段，也可以说是三层。这三层并不是平列的，而是一层高于一层，一层深于一层；而且每一层当中又都有倾诉和情感的曲折，这是因为人物的心情本来就是丰富和复杂的。借由这种方法，作品精心塑造了一个性格丰富真实，而又深明大义的少妇形象。 　　《新婚别》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品： 首先，杜甫不可能有这样的生活经历，他并不是真的、也不可能去偷听到了夜深人静之时新娘子对新郎官所说的这些私房话，作者在此是运用了艺术虚构的方法，在新娘子这一普通百姓身上倾注了浪漫主义的理想色彩。 另一方面，在人物形象塑造上，《新婚别》又具有现实主义的精雕细琢的特点。诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈而且痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫不感到勉强和抽象，而是极为自然传神，符合事件和人物性格发展的逻辑，从而具有很强的感染力。 　　　３．由《三吏》中的诉说，反衬本诗的背景和人物形象的理想主义色彩。例如： 　　　　　　　《石壕吏》 　　　　暮投石壕村， 有吏夜捉人。 　　　　老翁逾墙走， 老妇出看门。 　　　　吏呼一何怒！ 妇啼一何苦！ 　　　　听妇前致词： “三男邺城戍。 　　　　一男附书至， 二男新战死。 　　　　存者且偷生， 死者长已矣！ 　　　　室中更无人， 惟有乳下孙。 　　　　有孙母未去， 出入无完裙。 　　　　老妪力虽衰， 请从吏夜归。 　　　　急应河阳役， 犹得备晨炊。” 　　　　夜久语声绝， 如闻泣幽咽。 　　　　天明登前途， 独与老翁别。 　仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙，翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！” 陆时雍称赞此诗道：“其事何长！其言何简！” 附： 《无家别》 寂寞天宝后， 园庐但蒿藜。 　　　　我里百余家， 世乱各东西。 　　　　存者无消息， 死者为尘泥。 　　　　贱子因阵败， 归来寻旧蹊。 　　　　久行见空巷， 日瘦气惨凄。 　　　　但对狐与狸， 竖毛怒我啼。 　　　　四邻何所有？ 一二老寡妻。 　　　　宿鸟恋本枝， 安辞且穷栖。 　　　　方春独荷锄， 日暮还灌畦。 　　　　 县吏知我至， 召令习鼓鞞。 　　　　虽从本州役， 内顾无所携。 　　　　近行止一身， 远去终转迷。 家乡既荡尽， 远近理亦齐。 　　　　永痛长病母， 五年委沟溪。 　　　　生我不得力， 终身两酸嘶。 　　　　人生无家别， 何以为蒸黎！ 2. 《垂老别》 四郊未宁静， 垂老不得安。 　　　　子孙阵亡尽， 焉用身独完！ 　　　　投杖出门去， 同行为辛酸。 　　　　幸有牙齿存， 所悲骨髓干。 　　　　男儿既介胄， 长揖别上官。 　　　　老妻卧路啼， 岁暮衣裳单。 　　　　孰知是死别， 且复伤其寒。 　　　　此去必不归， 还闻劝加餐。 　　　　土门壁甚坚， 杏园度亦难。 势异邺城下， 纵死时犹宽。 　　　　人生有离合， 岂择衰盛端！ 　　　　忆昔少壮日， 迟回竟长叹。 　　　　万国尽征戍， 烽火被冈峦。 　　　　积尸草木腥， 流血川原丹。