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机械美学 艺术设计学院 环艺2班 张乾龙 机械美学 50年代后期的英国Archigram学派提出了机械美学与结构美学思想。较之现代主义之第一代机械美学往往偏重的强调逻辑性、流程、机械设备、技术与结构，代晚期现代主义第二代机械美学则更注重形式的运动性(流动性)，强调超感官的理念，比起第一代机械美学更轻巧、更灵活，风格倾向于外骨架效果。 机械美学 - 简介 50年代后期的英国Archigram学派提出了机械美学与结构美学思想。较之现代主义之第一代机械美学往往偏重的强调逻辑性、流程、机械设备、技术与结构，代晚期现代主义第二代机械美学则更注重形式的运动性(流动性)，强调超感官的理念，比起第一代机械美学更轻巧、更灵活，风格倾向于外骨架效果。这些看似离人们遥远的理论美学知识却预见着现代设计美学的某种发展方向。 而随着真人版《变形金刚》的热映，那些构造复杂、孔武有力、变化迅捷的机械武士正日益占据着我们的视线以至心灵，儿时的记忆被激发起来（一种对过去的时光的美好追忆？），更深层的原因乃是每个人（尤其是男人）的由来已久的心底的机械情结。在机械影像上从小时候看的《铁臂阿童木》到大友克洋的《蒸汽男孩》，机械的别样美以一种更具象的形式被表达着。 这些大大小小的机械人分布在了杭州166创意产业园区内。它们以冰冷的质感和静默的姿态宣告着金属彰显的无限魅力。 机械美学 - 起源史说 黑铁时代呼唤而来的机械美学 两种历史起源说，其一，高科技建筑源始於50年代后期的英国Archigram学派之机械美学与结构美学思想。现代主义之第一代机械美学往往偏重於强调逻辑性、流程、机械设备、技术与结构；晚期现代主义之第二代机械美学则注重形式的运动性(流动性)，强调超感官的理念，比起第一代机械美学更轻巧、更灵活，风格倾向於“外骨架效果”，或，像昆虫般骨格在外而循环系统紧贴在内，结构所承托的空间或物体的内容变得可有可无，要紧是这般机械构件可以无限地添加再生，所体现的美学观意义是为了装饰，目的就是想增强这种机械式的艺术感受力，这里，Archigram学派之巨大都市机械与图象则成为高科技建筑审美的主要依据，并发展出属於高科技建筑的设计理念----技术表现主义。 机械是人们制造的装置，能以一定方式将能量、力从一个地方传到另一个地方，作为人类技艺之制作，机械从历史的源头起就成为人类安身立命的手段和工具。弓箭的发明使捕食的范围和成功率倍增；水力磨坊将自然力转为舂米的不竭动力，使人摆脱了繁重的劳作。战争历来是机械发明的最大推动力和催化剂。大型攻城器械，如重力抛石器和巨型攻城槌是工业革命前最大的人造机械，枪械和火炮的发明则改变了战争的形式，代表了当时最高的技术。 但在前现代的古典时期，奉行的是古典美学范式，美用来指艺术的德性，和谐、庄重、静态的比例合适。机械作为实用的工具，通常与粗陋、笨拙、平庸划等号，与美的殿堂无所关涉。当然也有象达·芬奇这样的神人，既能画出迷人永恒的《蒙娜丽莎》，又居然设想创造出直升飞机、潜水艇这样远超前于其时代的机械之作，其原理构造与现代对等物竟无二致。 机械美学 - 发展情况 工业革命是人类进入祛魅的理性时代的标志，神退身隐去，但新神又被造出来（人类天性总有造神的冲动），那就是机器。工具理性的时代的特征就是工具对人的异化，人的主体性统一性的丧失。机器主宰的时代必然导致新的精神偶像和风尚地标。机械美学便是这一石破天惊的变革的戏剧性而又合乎逻辑的产物。传统意义上的美学与机械似乎并无牵连，美学是研究人对现实的审美关系的学问，论述美和美的事物，是“美的艺术的哲学”。古希腊时期并没有所谓美学，因为希腊先人认为善即是美。美学作为学科迟至近代的1775年才由鲍姆嘉通提出。但这不是说，此前的人们从不关注美的问题，对美的探索和追求几乎与机械的产生同时，甚至更早。  机械美学则完全是新兴的工业时代的美学诉求。其心理基础是认为各样的机械本身蕴涵着美感，不仅是带来实利的功能之美，更主要的是一种前所未有的形式之美，它与古典美迥异其趣。它认为机械本身的合乎功能、技术逻辑的构造和外表具有一种朴素的不加雕饰的美（那些发电厂的管线纵横外露的工业构筑物总对我有一种特别的吸引力）。这契合了人类讲求逻辑理性的天性，又与人的求新奇变异的心理倾向若合符节。十九世纪后期出现的庞大复杂的蒸汽机、火车头和巨型轮船无不以尺度、效率、声响、见所未见的奇特外形刺激着人们，并激发出无穷的想象，比如远见卓识的预言家儒勒·凡尔纳，他早早地描绘了航程近乎无限的潜水艇、载人登月和地心探索，除了后者如今都已成为现实。 黑铁时代呼唤而来的机械美学 作为人类最古老栖居所在的建筑也被先锋派看作是“居住的机器”。天才的建筑家勒·柯布西耶早就对飞机、汽车、轮船等情有独钟，他强调机械的美，认为这些产品的外形设计不受任何传统式样的