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第八章 写作技巧 第一节 传统技巧 第二节 现代技巧 第三节 辩证技巧 第一节 传统技巧 一、比 兴 比、兴是最古老的写作技巧，是从2500多年前的《诗经》中概括出来的，古典诗词多采用这种技巧。现代诗歌、散文、小说、报告文学也常用比兴手法。 钱钟书在小说《围城》中，大量运用妙趣横生、新鲜别致的比喻。如作者在描写李梅亭令人生厌的面孔时，就用了一个比喻： “脸上少了那副黑眼镜，两只大眼睛像剥开壳的煮熟鸡蛋”。又挖苦他“本来像冬蛰的冷血动物，给顾先生当众恭维得春气入耳，蠕蠕欲活”。一个比喻，活画出李梅亭贪图虚荣的本质特征。 在讽刺鲍小姐时，用的比喻是： “一切衣服在她身上像只软木塞之于酒瓶口，不需要酒时才需要瓶塞。” 兴，按朱熹的解释是“先言他物以引起所咏之词也”。 刘勰说：“兴者，起也。”在实际运用中，不少兴的形象含有比的意味，兴中有比，比中有兴。诗的兴，多数放在全诗或一章一节的开头，一般是一两句或两三句话，所以又叫兴句。 兴的作用，一是领出下文，使作品要表现的事物或感情，自然地展现在读者的眼前；二是兴中含有比的成份，给读者某种形象的暗示，引发读者的联想和想象，给读者以思索的空间。 第一节 传统技巧 二、对 比 对比，就是把两个具有明显的差异、矛盾和对立的事物或一个事物的两个不同的方面放在一起进行对照、比较。写作中的对比，有助于揭示事物的本质，给人留下鲜明深刻的印象。 魏明伦在《巴山鬼话·序》中写道： 暮年的郭老有些可悲，他用违心的假话否定自己黄金时代说过的大量真话。 晚年的巴老确实可贵，他用掏心的真话忏悔自己灰暗时期说过的少量假话。 第一节 传统技巧 三、 衬托 衬托，又叫“映衬”、“陪衬”。它是用相似或相反的事物来陪衬主要事物，使之更加鲜明、突出的技巧。 正衬就是利用与主要形象相类似的次要形象从正面衬托主要形象。 毛宗岗所说“写周瑜乖巧，以衬孔明之加倍乖巧”就是正衬。 反衬就是利用与主要形象相反、相异的次要形象，从反面衬托主要形象。 毛宗岗所说“写鲁肃老实，以衬托孔明之乖巧”就是反衬。 法国作家左拉的小说《陪衬人》，描写惟利是图的巴黎商人抛出丑女，以每小时五法郎的价格，出租给那些上层社会的小姐、太太，作为陪衬人。由于那些小姐太太姿色一般，用丑女去衬托他们，就把她们衬托得漂亮迷人了。这用的就是反衬方法。 四、悬 念 悬念，就是在文章中精心设置疑团和矛盾，以激活读者期待和关注的一种艺术手段。 悬念由设悬和解悬两个部分组成。一般都是先将疑团或矛盾悬在那里，然后宕开一笔，加以拖延，使读者一直产生猜疑、紧张、渴望、揣测、担忧、期待等复杂心理，急于知道结果。最后才解开谜底，使真相大白。 例如短篇小说《看不见的伤痕》（匈牙利卡洛里·克斯法劳德）,就是不断采用悬念写作的。 五、巧合 巧合就是利用偶然事件来组合故事情节，它是情节发展、“突转”的动力。俗话说：“无巧不成书”。这个“巧”，就是巧合，即凑巧相合、相遇或相同之意。 六、误 会 误会式，就是根据作品中人物之间发生误会，引发许多矛盾，来结构情节、表现人物的方法。误会的产生，既有偶然性，也有必然性。从误会的产生到消除，必然使情节一波三折，扣人心弦。 如《红楼梦》第97回“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，就运用了误会法组织情节。 可见，正是误会法，推进了情节的发展，加重了作品的悲剧效果，使读者感慨万千，遗憾不止。 第一节 传统技巧 七、象征 象征，就是借助于某些具体可感的客观事物或形象来对应人的心灵世界，暗示某种与之相似的思想感情。它在诗词、散文、小说、影视剧本的写作中被广泛运用。 舒婷的《船》，用船象征着渴望飞翔的灵魂： 八、通感 通感，也称作联觉，通觉，本是一种心理现象。 由于诗人在创作过程中，运用通感产生了奇特的艺术效果，便逐渐形成了艺术通感这一表现手法。 所谓