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3、情感 心境具有弥散性的特点，当一个人处于某种心境中，他往往会以同样的情绪状态看待事物，如在欢乐的心境下，他就容易对事物产生肯定的愉快的情绪体验；反之，处在忧虑悲伤的心境下，则易产生否定的不愉快的情绪体验。 在审美活动中，将自己在体验中形成的带有主体创造性成分的情感投射到审美对象上，使对象也带有审美主体的情感色彩。 “感时花溅泪，恨别鸟惊心” “我见青山多妩媚，料青山见我应如是” 4、理解 理解与感知、想象与情感等因素融合为一体，共同构成一种特殊的认识，这就是人们在审美过程中特有的思维活动，即所谓形象思维或艺术思维。 四、审美感受的层次分析 1、悦耳悦目的直观感受 “眼睛一看到形状，耳朵一听到声音，就立刻认识到美、秀雅与和谐。” ——夏夫兹博里 2、悦心悦意的审美领悟 悦耳悦目通常只是处于直觉感状态，限于审美客体的形象结构。悦心悦意的审美领悟表明了人们是运用形象思维方式来对对象进行审美的观照。其中，通过感知、想象、情感等心理因素的交互活动，使感性和理性交融在一起，达到理解和感受的有机统一，致使人们能够从对象中获得一些真谛。 第一章 导论 一、人类审美感受的发生和发展 （一）人类审美感受的发生 人类最初的审美活动是跟实用活动即劳动和日常生活活动结合在一起的。 （二）人类审美感受的发展 人类对自然景观的审美历程： 对动物的审美→ 对植物的审美→ 对山水风景的观赏 →对荒漠、险、恶环境的追寻 西班牙阿尔塔米拉洞穴壁画 资料：阿尔塔米拉(Altamira) 洞穴遗址位于西班牙北部桑坦德西面约30公里的地方，其长度大约300多米，墙壁上面绘有野牛、鹿、山羊等动物的形象，整个画面线条活泼，色彩呈黑褐色，外加简单的明暗描绘，表现出自然而粗拙的风格。而且布局合理、疏密有致。所画的动物有奔跑的、有长嘶怒吼的、有受了伤半躺着的。这些动物形象逼真，呼之欲出。 1902年，经考古新方法审定，这幅壁画是3万年前的作品。 “从动物装潢变迁到植物装潢，实在是文化史上一种重要的进步的象征——就是从狩猎变迁到农耕的象征。” ——格罗塞，《艺术的起源》 二、美的一般特征 1、形象性 古希腊的毕达哥拉斯学派就是从事物的形式中去寻找美的最早代表。他们认为美就是形式各部分之间的对称、和谐和适当的比例，完全可以用严格的“数”来加以表达。 十八世纪英国唯物主义哲学家柏克说: “天鹅是众所公认的一种美丽的鸟，它的颈部就比它身体其余部分长，而它的尾巴却非常短。这是否是一种美的比例？我们必须承认这是一种美的比例。” “但是另一方面关于孔雀我们将怎么说？孔雀的颈部是比较短的，而它的尾巴却比颈部和身体其余部分加在一起还要长……” New river gorge bridge — 新河桥,美国,西佛吉尼亚州 New River Gorge桥是世界上最大跨径的钢拱桥，1977年10月22日建成开通，位于美国西弗吉尼亚州。该桥全长923.5m，主拱圈为钢桁架，跨度518.2m，居世界拱桥第一位；桥宽21m，桥面高267m。该桥所用钢材为耐侯钢，无需养护。 Chesapeake Bay桥位于美国东部，是连接弗吉尼亚州与特拉华州跨越特拉华海湾的一座跨海大桥，全长27.2公里，由悬索桥，钢桁架梁桥和混凝土梁桥组成，目前是世界最长的跨海大桥之一。 Bayonne桥位于新泽西州，1931年建成，为中承式桁架拱桥，主跨510米，桥宽25.9米，4车道，全桥长1762米，总用钢量26000吨，钢材材质为锰钢。 2、感染性 人们到外边,欣赏高山、大海、汹涌的河流和广阔的海洋，以及日月星辰的运行，这时他们会忘掉了自己。 ——《忏悔录》，奥古斯丁 范仲淹在《岳阳楼记》中描述到“心旷神怡，宠辱皆忘，其喜洋洋者矣” 徐霞客：一团如宝石般的红日耀出云层，霞光四射，整个黄山光明顶被金色所笼罩，如在仙境。徐霞客看到此景笔下写道：“遇朝阳霁色，鲜映层发，令人狂叫欲舞”。 3、社会性 美是社会的，是由人们的社会实践所规定与制约的。 例一：南太平洋岛国汤加-以胖为美的国度 汤加王国位于太平洋西南部，这是一个以肥胖为美的国家，在世界上可以算是独一无二。这里的男人平均体重81公斤以上，女人平均73公斤以上。据说国王平常的体重在170公斤以上。有的青年妇女认为自己不够肥，就用许多布带来掩饰。 汤加王国的传统观念认为壮硕就是美，，胖子才是高贵的象征。上至国王下至平民百姓，个个体格圆滚滚，胖子的密度堪称全球第一位。 后来，汤加国王图普四世采用专家的建议，成功地将体重由200公斤减少到130公斤，顿时感受到身轻如燕的好处，心脏