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二里岗文化青铜斝特点分析 摘要：二里岗文化时期的青铜斝在纹饰组合以及纹饰的方向性上有着独特之处，这些独特之处也决定着青铜斝陶范的制作方法。研究这些特点产生的原因，可以帮助认识青铜斝作为礼器在商代重要活动中的使用方式，同时也可以作为用来鉴定青铜斝真伪的依据。 关键词：二里岗文化；青铜器；纹饰的方向性；陶范结构 中图分类号：e223文献标识码：a 文章编号： 二里岗文化是以在郑州二里岗发现的商代文化遗存而命名的文化，在时间划分上属于商代前期文化，在青铜器分期上处于育成期阶段。从二里岗文化时期的遗址、墓葬和窖藏中都出土有大量的青铜器。这一时期的青铜器纹饰装饰图案较为简单，主要有饕餮纹、弦纹、连珠纹、乳丁纹等，器型种类也只有圆鼎、方鼎、斝、爵、盉、尊、觚、罍等几个器类。研究二里岗文化时期青铜器纹饰与陶范制作技术是一个重要课题，而青铜斝在纹饰制作以及陶范制作方法上的独特之处更值得探索和研究。 一、青铜斝器形与纹饰结构 二里岗文化时期的青铜斝多为侈口长颈，颈腹分段明显，腹鼓而底平，下承三角形空锥足。纹饰装饰以饕餮纹为主，兼用弦纹、连珠纹、火纹等纹饰。饕餮纹较为简练，以带状形式展示，皆为单层花纹，不见地纹。线条有粗细之分［1］，多以凸出的线条来表现。从国内各地二里岗文化时期的遗址、墓葬和窖藏出土的青铜斝情况来看基本如此。如在郑州南顺城街窖藏坑内出土的5号与6号铜斝形制基本相同，颈部与腹部各饰有上下联珠纹相夹的带状饕餮纹图案。所不同的是5号铜斝通高40厘米，器表所饰饕餮纹为窄线条；而6号铜斝，通高27.3厘米，器表所饰饕餮纹为宽线条［2］；郑州白家庄商代墓葬出土的铜斝（m2:7）口微侈，腰微束，两柱甚短，一鋬扁平无兽头，三棱锥足，亦中空，且较短。下腹兽面纹单叠一周［3］；河南辉县琉璃阁商代墓葬出土的青铜斝（m110:2）在腰部有一周单层宽线条构成的饕餮纹，形制也是侈口束腰，平底空锥足，柱帽较小；湖北盘龙城商代遗址和墓葬出土的铜斝颈部以上为敞口，有一对菌状柱，束颈，腹部向外膨胀，并有三个锥形足与腹部相通。如斝（标本pcym1:2）颈部带状饕餮纹饰为细线云纹构成，带饰分三组，正面为饕餮，两侧为夔纹，腹部饕餮为较粗的流动体云纹构成［4］。在新乡市博物馆收藏有一件河南辉县出土的二里岗文化时期的青铜斝（藏品号：0185），其形制、纹饰同上述几地青铜斝基本相同，也是侈口束腰，在腰部一周饰有宽线条构成的饕餮纹，下腹部饰火焰纹，平底下承三角形空锥足，口沿上饰两个较小的菌状柱。 从上述二里岗文化时期青铜斝形制与纹饰情况来看，二里岗文化不但分布区域较广，而且文化内容也较为一致。 二、青铜斝纹饰的方向性 青铜器纹饰的方向性，就是指青铜器上二、三或四组主体纹饰中，有一组二组纹饰是正面纹饰，其余则为侧面纹饰。正面纹饰所在的一面应是器物在当时商人极为重视的祭祀活动中向前放置的方向，这就是我们所说的纹饰的方向性。青铜器纹饰的方向性，实际上就是青铜器的方向性［5］。在二里岗文化时期青铜器纹饰的方向性已初步形成，如这一时期的青铜斝就是方向性非常明显的器类。 二里岗文化的青铜斝两柱、三足、一鋬。其中，两柱与下面的下面的两足对应，一鋬与一足对应。在与鋬相对的两足之间以及两足与鋬之间的腹部各饰有一组纹饰，在这三组纹饰中往往只有与鋬相对的一组纹饰有一个中点，纹饰在中点两边对称排列。足与鋬之间两组的纹饰少有中点，而且相对于另一组纹饰有一个对称倾斜的趋势，由此可见与鋬相对的腹部纹饰应该是正面纹饰，其两侧的纹饰起辅助和烘托的作用。 三、青铜器斝陶范的分块结构 二里岗文化时期青铜斝三组纹饰的结合部位在三足外侧中线位置的垂直线上，这条垂直线从足尖一直贯通到口沿，这条线就是青铜斝三块外范的分型线，在这条线上留有非常明显的铸造痕迹—范线。 关于二里岗文化时期青铜斝外范三分的的方法，在学术界有不同的看法。有些学者认为青铜斝外范应是采用三等分的方法来制作，就是在制作斝模时按斝腹横截面一周360ordm;，将其等分成三块120ordm;的模块，经修整和制作榫卯后即制成用于翻制外翻的阳模，然后在阳模上翻制三块外范，再拼装组合在一起，即组成整体外范，并且用模拟实验的方法制取了斝的陶范。 可是，通过仔细观察馆藏二里岗文化时期的青铜斝（藏品号：0185）的底部范缝结构后发现，三块外范的弧面区间和弧度并不完全一致。在斝的底部留有浇铸后形成的y形范块组合痕迹。经测量，三块外范形成的夹角是鋬两侧的夹角分别为112ordm;和118ordm;，与斝鋬相对的夹角为130ordm;，三块外范形成的夹角不同就显示出三块外范的弧面区间不同。这种情况在馆藏其它青铜斝以及殷墟妇好墓中出土的青铜斝底部同样出现［６］，因此青铜斝的外范不可能是用出自同一块阳模的外范组成的。 那么，二里岗文化时期青铜斝陶范的制作方法应该是首先制作斝的整体